Tiësto

티에스토는 본명 테이스 미힐 페르버스트로, 네덜란드 브레다에서 태어났다. 그의 음악 활동은 1994년부터 시작되었으며, 초기에는 'Da Joker'라는 예명으로 하드코어 테크노 및 개버 장르의 곡을 제작하기도 했다. 이 시기의 작업은 그가 후에 주로 알려진 트랜스나 하우스와는 상당히 다른 모습을 보여준다.

1997년에는 그가 소속되어 있던 Black Beats를 떠나, 자신의 레이블인 Black Hole Recordings를 공동 설립한다. 이 레이블에서 발매한 'In Trance We Trust' 컴필레이션 시리즈를 통해 그는 아민 반 뷰렌, 페리 코스턴과 같은 동료 네덜란드 출신 디제이들의 이름을 알리는 데 기여하기도 했다. 공식적인 데뷔 싱글은 1998년 발매된 'Theme From Norefjell (Magikal Remake)'이다.

2000년대 초중반, 티에스토는 트랜스 장르를 대표하는 세계적인 디제이이자 프로듀서로 군림하며 최고의 전성기를 구가했다. 특히 페리 코스턴과 아민 반 뷰렌과 함께 '트랜스 3대장'으로 불리며 네덜란드를 중심으로 한 더치 트랜스 사운드를 전 세계에 알리는 데 선구적인 역할을 했다. 그의 트랜스 음악은 웅장한 오케스트라적 어레인지와 감성적인 멜로디가 특징이었으며, 이 시기 발매한 정규 앨범들은 트랜스 역사에 중요한 족적을 남겼다.

그의 명성을 확고히 하는 결정적 계기는 2004년 아테네 올림픽 개막식에서의 공연이었다. 역대 올림픽 사상 처음으로 일렉트로닉 댄스 음악 디제이가 단독 공연을 맡은 이 역사적인 무대는 그를 단순한 클럽 디제이를 넘어 세계적인 메인스트림 아티스트 반열에 올려놓았다. 또한, 그는 2002년부터 2004년까지 DJ Mag 선정 'Top 100 DJs'에서 1위를 차지하며 공식적으로 세계 넘버원 디제이로 인정받았다.

티에스토는 자신의 레이블인 블랙홀 레코딩스를 통해 'In Search of Sunrise' 시리즈와 같은 영향력 있는 컴필레이션 앨범을 발매하며 트랜스 씬을 활성화하는 데 기여했다. 이 시리즈는 당시 신예 아티스트들을 소개하는 플랫폼 역할을 했으며, 전 세계 수많은 트랜스 팬들에게 사랑받는 명작 시리즈로 자리 잡았다. 그의 음악과 공연은 일본 및 대한민국을 포함한 아시아 지역에서도 큰 인기를 끌며 에이벡스를 통한 컴필레이션 음반 발매 등으로 널리 알려지게 되었다.

2000년대 후반부터 티에스토는 자신의 음악적 스타일에 큰 변화를 주었다. 그는 더치 트랜스의 대표주자로서의 이미지를 벗어나, 보다 메인스트림에 가까운 다양한 하우스 장르로의 전환을 시도했다. 2009년 발매된 네 번째 정규 앨범 Kaleidoscope는 이러한 변화의 시작을 알리는 작품이었다. 이 앨범은 트랜스의 정통적인 사운드 대신 일렉트로 하우스와 팝의 요소를 강하게 내세웠으며, 이로 인해 많은 오랜 팬들에게 실망감을 안겨주기도 했다. 이후 그는 자신이 설립한 Black Hole Recordings의 컴필레이션 시리즈 In Search of Sunrise의 믹싱 작업을 다른 아티스트에게 넘기는 등, 트랜스 씬에서 공식적으로 손을 뗐다.

이후 그의 음악은 빅 룸 하우스, 퓨처 하우스, 트로피컬 하우스 등 당시 EDM 시장의 주류를 이루는 장르들을 중심으로 진화했다. 2014년 발매된 다섯 번째 정규 앨범 A Town Called Paradise는 이러한 새로운 방향성을 확고히 했다. 그는 울트라 뮤직 페스티벌과 같은 글로벌 메이저 페스티벌의 헤드라이너로서의 입지를 굳히며, 데이비드 게타, 마틴 개릭스 등과 함께 세계적인 DJ로서의 명성을 이어갔다. 또한 자신의 레이블인 Musical Freedom을 통해 신진 아티스트를 발굴하고 프로듀싱하며, 여전히 일렉트로닉 댄스 음악 산업에서 영향력을 행사하고 있다.

그러나 2020년대 중후반에 접어들며 티에스토는 다시 한번 변화의 조짐을 보였다. 2025년, 그는 오랜만에 트랜스 장르의 싱글 'Bring Me To Life'를 발매하며 오랜 팬들의 기대를 모았다. 이는 그가 VER:WEST라는 명의로 활동하던 시기부터 예고된 움직임이었다. 현재 그는 자신의 초기 로고를 다시 사용하는 등, 트랜스로의 복귀 가능성을 시사하고 있다. 수십 년에 걸친 그의 경력은 트랜스의 황제에서 EDM의 아이콘을 거쳐, 다시 새로운 음악적 모험을 시작하는 진화하는 아티스트의 상징이 되고 있다.

티에스토는 2000년대 초중반 네덜란드에서 발달한 트랜스의 하위 장르인 더치 트랜스를 세계적으로 대표하는 아티스트였다. 그는 페리 코스턴과 아민 반 뷰렌과 함께 '트랜스 3대장'으로 불리며 이 장르의 전성기를 이끌었다. 더치 트랜스는 강력한 리드 신스 라인과 감성적인 멜로디, 빠르고 경쾌한 비트가 특징이며, 티에스토의 초기 대표작들은 이러한 스타일을 정점으로 보여주었다.

그의 음악은 인 트랜스 위 트러스트 시리즈와 같은 컴필레이션 앨범을 통해 널리 알려졌으며, 2004년 아테네 올림픽 개막식 공연과 같은 역사적인 무대를 통해 더치 트랜스의 대중적 인기를 정점으로 끌어올렸다. 당시 그의 작품과 공연은 전 세계 수많은 일렉트로닉 댄스 뮤직 팬들에게 트랜스 장르를 정의하는 기준이 되었다.

그러나 2000년대 후반 들어 그는 점차 더치 트랜스 스타일에서 벗어나 일렉트로 하우스와 프로그레시브 하우스 등 다양한 하우스 음악 장르로 음악적 방향을 전환하기 시작했다. 이로 인해 많은 트랜스 팬들에게 실망을 안겼지만, 동시에 그의 음악적 변주는 일렉트로닉 음악 씬 내에서 지속적인 영향력을 증명하는 계기가 되기도 했다.

티에스토는 트랜스 장르에서 하우스로의 전환 이후, 일렉트로 하우스를 시작으로 다양한 하우스 장르를 넘나들며 음악적 스펙트럼을 확장해왔다. 그의 작품에는 빅 룸 하우스의 강렬한 드랍과 에너지, 퓨처 하우스의 유려한 멜로디 라인, 트로피컬 하우스의 경쾌한 리듬이 두루 나타난다. 또한 딥 하우스의 무드 있는 사운드와 베이스 하우스의 두꺼운 저음 라인을 활용한 트랙도 발표하며, 당대의 유행하는 EDM 서브장르를 꾸준히 흡수하고 재해석하는 모습을 보여주었다.

이러한 다채로운 하우스 사운드는 그의 정규 앨범에서 잘 드러난다. 4집 'Kaleidoscope'에서는 팝적인 요소가 가미된 일렉트로 하우스와 프로그레시브 하우스 스타일을 선보였고, 5집 'A Town Called Paradise'에서는 보컬이 강조된 빅 룸 하우스와 일렉트로 하우스가 주를 이룬다. 이후 발매한 싱글들을 통해 그는 슬랩 하우스나 퓨처 바운스와 같은 보다 리듬 중심의 장르에도 도전하며 진화를 거듭했다.

그의 이러한 장르 다양성은 단순한 유행 추종을 넘어, 대중적인 접근성을 유지하면서도 스스로의 사운드를 재정의하기 위한 지속적인 실험으로 해석된다. 트랜스 시절 쌓아온 극적이고 서사적인 멜로디 구성의 노하우를 하우스의 프레임워크 안에 접목시키는 방식은, 비록 일부 오리지널 팬들에게는 이질감을 주기도 했으나, 더 넓은 메인스트림 무대에서 그의 입지를 공고히 하는 데 기여했다.

티에스토는 데뷔 초기 여러 레이블을 거치다가, 1997년 당시 매니저였던 아니 빙크와 함께 독립 레이블 블랙홀 레코딩스를 공동 설립한다. 이 레이블은 그의 초기 전성기를 이끈 핵심 플랫폼이 되었다. 블랙홀 레코딩스는 인 트랜스 위 트러스트 시리즈와 같은 영향력 있는 컴필레이션 앨범을 통해 아민 반 뷰렌, 페리 코스턴 등 당시 신예였던 트랜스 아티스트들을 주류 무대로 알리는 데 크게 기여했다.

2000년대 후반, 음악적 방향을 트랜스에서 일렉트로 하우스 등 다양한 하우스 장르로 전환하면서 그는 새로운 레이블의 필요성을 느꼈다. 결국 2008년, 자신의 완전한 주도 하에 뮤지컬 프리덤 레코딩스를 설립한다. 이 레이블은 주로 빅 룸 하우스, 퓨처 하우스 등 당시 급성장하던 일렉트로닉 댄스 음악의 메인스트림 장르에 초점을 맞추었다.

뮤지컬 프리덤 레코딩스는 티에스토 본인의 신보 발매 창구 역할을 넘어, KSHMR, 올리버 헬덴스, 댈러스K 등 차세대 EDM 스타들을 발굴하고 키워내는 플랫폼으로 자리매김했다. 이를 통해 그는 아티스트로서뿐만 아니라 레이블 운영자로서도 일렉트로닉 음악 산업 내에서 지속적인 영향력을 행사하고 있다.

티에스토는 세계적인 메가 페스티벌부터 올림픽 개막식에 이르기까지 역사적인 무대를 수없이 장식해왔다. 그의 경력에서 가장 주목할 만한 공연 중 하나는 2004년 아테네 올림픽 개막식 무대이다. 이 공연은 올림픽 역사상 최초로 일렉트로닉 댄스 음악 DJ가 개막식에서 공연한 사례가 되었으며, 전 세계 수억 명의 관객 앞에서 그의 명성을 확고히 하는 계기가 되었다.

주요 글로벌 일렉트로닉 댄스 음악 페스티벌에서도 그는 꾸준히 헤드라이너로 활약해왔다. 그는 울트라 뮤직 페스티벌, 톰로우랜드, 에스플래쉬 등 유수의 페스티벌에 참여하며 왕성한 활동을 이어갔다. 특히 자신의 팟캐스트 쇼인 'Club Life'를 기반으로 한 월드 투어를 정기적으로 진행하며 전 세계 팬들과 만나고 있다.

한국에서도 여러 차례 내한 공연을 가졌다. 2012년에는 울트라 뮤직 페스티벌의 한국판인 UMF Korea의 헤드라이너로 출연했으며, 이후에도 대규모 단독 공연 및 클럽 공연을 통해 국내 팬들을 만났다. 2013년 내한 당시에는 애프터 파티 관련 논란[2]이 발생하기도 했으나, 이는 그의 높은 인기를 반증하는 사례이기도 했다.

티에스토는 2001년부터 2023년까지 총 7장의 정규 스튜디오 앨범을 발매했다. 그의 앨범들은 각기 다른 시기의 음악적 색채와 진화 과정을 보여준다.

초기 앨범인 『In My Memory』(2001년)와 『Just Be』(2004년)는 그를 트랜스 음악의 세계적 아이콘으로 자리매김하게 한 작품들이다. 특히 『Just Be』에는 그의 대표곡이자 2004년 아테네 올림픽 개막식에서 연주된 'Adagio for Strings'가 수록되어 있다. 이후 『Elements of Life』(2007년)는 그래미상 후보에 오르며 비평적, 상업적 성공을 거두었다.

2009년 『Kaleidoscope』를 기점으로 그의 음악은 트랜스에서 일렉트로 하우스와 팝 음악에 더 가까운 방향으로 전환되었다. 이 흐름은 『A Town Called Paradise』(2014년)와 『Together』(2019년)에서 더욱 강화되어, 다양한 보컬리스트와의 협업을 통한 메인스트림 EDM 사운드를 선보였다. 최근 앨범인 『DRIVE』(2023년)는 퓨처 랩스와 베이스 하우스 등 현대적인 하우스 장르의 트렌드를 반영하고 있다.

티에스토는 정규 앨범 외에도 다수의 컴필레이션 앨범, 믹스 앨범, 싱글, EP를 발매하며 왕성한 활동을 이어갔다. 특히 인 서치 오브 선라이즈(In Search of Sunrise) 시리즈는 그의 대표적인 믹스 컴필레이션으로, 트랜스와 프로그레시브 하우스 장르의 정수를 보여주며 전 세계적으로 큰 인기를 끌었다. 이 시리즈는 2000년대 초반부터 발매되기 시작하여 DJ로서의 그의 음악적 취향과 선곡 안목을 잘 보여주는 작품들로 평가받는다.

그의 싱글 활동도 매우 활발하여, 'Traffic', 'Adagio for Strings', 'Red Lights', 'The Business' 등 수많은 히트곡을 배출했다. 이러한 싱글들은 빌보드 핫 100이나 빌보드 댄스 차트에 진입하며 메인스트림에서의 성공을 이끌었다. 또한 마틴 게릭스, 아민 반 뷰렌, KSHMR, 샬리 XCX 등 다양한 아티스트와의 협업을 통해 음악적 스펙트럼을 지속적으로 확장해왔다.

그는 블랙홀 레코딩스(Black Hole Recordings)와 자체 설립한 뮤지컬 프리덤(Musical Freedom) 레이블을 통해 자신의 음악은 물론, 신진 아티스트를 발굴하고 지원하는 데도 힘썼다. 이러한 작업들은 일렉트로닉 댄스 음악 씬의 발전에 지속적으로 기여하는 그의 모습을 보여준다.

2013년 10월 2일, 티에스토는 '2013 티에스토 클럽 라이프' 내한 공연을 진행했다. 이 공연의 애프터 파티를 둘러싸고 강남의 한 클럽에서 날치기 사건이 발생하며 논란이 되었다.

원래 공식 애프터 파티 장소는 클럽 머스트 이전에 자리했던 'Ground'라는 클럽으로 예정되어 있었다. 그러나 장소가 협소해지면서 실제 운영은 다른 클럽에 위탁하는 형태로 바뀌었다. 이 과정에서 리뉴얼 오픈을 준비 중이던 클럽 엘루이가 공식 애프터 파티 주최권을 얻기 위해 공연 기획사에 1,500만 원을 지불하고 합의에 이르렀다. 엘루이는 버스 광고와 현수막 등에 약 2,000만 원의 추가 비용을 투자하며 대대적인 홍보에 나섰다.

그러나 공연 당일 밤, 티에스토는 엘루이가 아닌 클럽 옥타곤에서 애프터 파티를 진행했다. 이로 인해 엘루이는 상당한 금전적 손실을 입었고, 결국 영업을 중단하는 결과를 맞이하게 되었다. 이 사건은 국내 클럽 시장의 과열된 경쟁과 계약 관리의 미비를 드러내는 사례로 회자되었다.