Led Zeppelin편집자 확인

1968년, 야드버즈가 해체된 후 기타리스트 지미 페이지는 새로운 밴드 구성을 모색했다. 그는 먼저 세션 베이시스트이자 키보디스트인 존 폴 존스를 영입했고, 가수로는 테리 리드[2]를 고려했으나 리드의 추천으로 당시 미지의 가수였던 로버트 플랜트를 만나게 되었다. 플랜트는 자신의 고향 밴드 출신 드러머 존 본햄을 추천했고, 이로써 4인조 라인업이 완성되었다.

초기에는 '뉴 야드버즈(The New Yardbirds)'라는 이름으로 스칸디나비아 투어를 진행하며 기존 야드버즈의 계약을 이행했다. 투어 후 밴드는 본격적인 활동을 위해 새 이름을 필요로 했고, 더 후의 드러머 키스 문이 "너희들의 공연은 마치 납(Lead) 제플린(Zeppelin, 비행선)처럼 추락할 거다"라고 한 농담에서 영감을 얻어 'Led Zeppelin'으로 명명했다. 'Lead'의 'L'을 소문자로 적어 발음 오해를 방지했다.

1968년 10월, 밴드는 아틀란틱 레코드와 계약을 체결했고, 단 30시간 만에 데뷔 음반 《Led Zeppelin I》의 녹음을 마쳤다. 이 음반은 1969년 1월 발매되어 《Whole Lotta Love》와 같은 블루스 기반의 강력한 하드 록 사운드로 비평가들로부터 엇갈린 평가를 받았으나, 꾸준한 투어를 통해 입소문을 타고 상업적 성공을 거두었다. 특히 미국 시장에서 폭발적인 반응을 얻으며 이후 활동의 기반을 마련했다.

1969년부터 1975년까지는 레드 제플린의 전성기로 꼽힌다. 이 시기 밴드는 음악적 완성도와 상업적 성공 모두 정점에 달했으며, 전 세계를 무대로 한 대규모 투어를 통해 라이브의 전설로 자리매김했다.

1970년 발매된 《Led Zeppelin III》와 1971년 《Led Zeppelin IV》는 밴드의 음악적 스펙트럼을 크게 확장시켰다. 특히 《Led Zeppelin IV》에 수록된 〈Stairway to Heaven〉은 록 역사상 가장 위대한 곡 중 하나로 칭송받으며, 밴드의 상징이 되었다. 1973년 발매된 《Houses of the Holy》와 1975년의 더블 앨범 《Physical Graffiti》는 실험적 요소와 방대한 구성을 통해 비평가들의 극찬을 받았다.

이 시기의 투어는 규모와 에너지 면에서 전례가 없었다. 1973년의 미국 투어에서는 매디슨 스퀘어 가든에서 3일 연속 공연을 펼쳤으며, 이 공연의 영상과 음원은 후일 《The Song Remains the Same》 라이브 앨범과 영화로 발매되었다. 1975년의 북미 투어는 대형 스타디움 공연을 중심으로 진행되었고, 단일 공연 관객 수 기록을 여러 차례 갈아치웠다[3]. 이들의 화려하고 거친 라이브 퍼포먼스는 록 공연의 새로운 기준을 제시했다.

1970년대 후반, 레드 제플린은 여전히 세계에서 가장 성공적인 록 밴드였으나, 내부적 긴장과 개인적 비극이 쌓여가고 있었다. 1977년 북미 투어 중, 보컬리스트 로버트 플랜트의 아들이 갑작스럽게 사망하는 비보가 전해졌다. 이 사건으로 투어는 중단되었고, 플랜트은 깊은 슬픔에 빠져 장기적인 활동 중단을 고려하게 되었다.

밴드는 1978년 스웨덴 ABBA의 스튜디오에서 마지막 정규 음반인 *In Through the Out Door*를 녹음했고, 1979년에 발매했다. 1980년 유럽 투어를 준비하던 중, 9월 25일, 드러머 존 본햄이 리허설을 위해 머물던 지미 페이지의 집에서 과도한 음주 후 질식사하는 사고로 세상을 떠났다. 본햄의 죽음은 밴드의 미래를 근본적으로 뒤흔들었다.

본햄의 사망 직후, 나머지 멤버들은 공식적으로 밴드 활동을 계속할 수 없다고 선언했다. 1980년 12월 4일, 그들은 공식 보도 자료를 통해 "존 본햄 없이는 계속할 수 없다"며 레드 제플린의 해체를 발표했다. 이는 단순한 휴식이 아닌 완전한 종말을 의미했다.

해체 이후, 각 멤버는 솔로 활동과 새로운 프로젝트를 진행했다. 지미 페이지와 로버트 플랜트은 1980년대 중후반 각자 솔로 작업에 집중하다가, 1994년에 *No Quarter* 앨범과 투어로 한시적으로 재회했다. 2007년에는 아흐메트 에르테건의 추모 콘서트에서 제이슨 본햄(존 본햄의 아들)을 드러머로 세운 일회성 공연을 가졌다. 그러나 정식 재결성 제안은 로버트 플랜트의 거부로 이루어지지 않았다. 그들의 유산은 수많은 하드 록과 헤비 메탈 밴드에 지대한 영향을 미쳤으며, 음반 판매량은 수억 장에 이르러 역사상 가장 성공적인 밴드 중 하나로 자리매김했다.

로버트 플랜트는 잉글랜드 웨스트미들랜즈주의 블랙컨트리 출신이다. 그는 1968년 지미 페이지의 눈에 띄어 신생 밴드의 보컬리스트로 합류했으며, 이 밴드는 곧 레드 제플린이 되었다. 그의 강렬하고 폭넓은 음역대를 가진 보컬은 밴드 사운드의 핵심 요소로 자리 잡았다.

그는 블루스와 포크 음악에 깊은 뿌리를 둔 창법을 바탕으로, 극적인 고음과 절제된 저음을 오가며 독특한 표현력을 선보였다. 특히 하울링이라 불리는 강렬한 비명과 같은 창법은 그의 트레이드마크가 되었다. 그의 가사는 종종 켈트 신화, 판타지, 신비주의에서 영감을 받아 시적이고 난해한 특성을 지녔다.

로버트 플랜트는 무대 위에서 카리스마 넘치는 프론트맨으로서의 역할도 훌륭히 수행했다. 그의 화려한 금발 머리와 강렬한 무대 매너는 밴드의 폭발적인 라이브 이미지를 완성하는 데 기여했다. 1980년 레드 제플린 해체 후 그는 솔로 아티스트로서 성공적인 커리어를 이어갔으며, 다양한 월드뮤직 요소를 자신의 음악에 접목하는 실험을 지속해왔다.

지미 페이지는 1944년 1월 9일 잉글랜드의 미들섹스 주에서 태어났다. 그는 레드 제플린의 기타리스트이자 리더, 그리고 주요 작곡가 및 프로듀서로 활동했다. 밴드 결성 전에는 유명한 세션 음악가로서 더 후의 〈I Can't Explain〉, 더 키스크의 〈You Really Got Me〉 등 수많은 히트곡에 참여하며 명성을 쌓았다[4].

1968년, 야드버즈가 해체된 후 그는 새로운 밴드 구상을 시작했고, 이는 뉴 야드버즈를 거쳐 로버트 플랜트, 존 폴 존스, 존 본햄과 함께 레드 제플린으로 발전했다. 그는 밴드의 음악적 방향을 주도하며, 블루스와 포크 음악, 동양 음악의 요소를 하드 록에 접목시키는 독창적인 기타 연주 스타일과 편곡을 선보였다. 그의 특징적인 연주 기법으로는 바이올린 활을 이용한 기타 연주, 더블넥 기타 사용, 그리고 다양한 오픈 튜닝의 실험이 꼽힌다.

그는 레드 제플린의 모든 음반을 프로듀싱했으며, 밴드의 상징적인 앨범 커버 아트워크와 관련된 시각적 컨셉에도 깊이 관여했다. 1980년 밴드 해체 후에는 솔로 활동과 제프 벡, 데이비드 커버데일 등과의 협업을 이어갔으며, 2007년에는 화이트 스트라이프스의 앨리슨 모셋과 함께 더 랩틱스를 결성하기도 했다. 그는 록 역사상 가장 영향력 있는 기타리스트 중 한 명으로 꼽힌다.

존 폴 존스는 레드 제플린의 베이시스트이자 키보디스트, 편곡가로 활동했다. 그의 본명은 존 볼드윈이다. 밴드 결성 이전에는 이미 경험 많은 세션 음악가로 명성을 쌓았으며, 지미 페이지의 제안으로 새 밴드에 합류하게 되었다.

그는 레드 제플린의 음악적 토대를 구축하는 데 핵심적인 역할을 담당했다. 강력하고 복잡한 베이스 라인을 구사하는 동시에 멜로디언, 신시사이저, 만돌린 등 다양한 악기를 연주하며 밴드의 사운드에 풍부한 층위를 더했다. 특히 No Quarter나 Kashmir와 같은 곡에서 그의 키보드 연주와 편곡 실력은 밴드의 실험적 사운드를 완성하는 데 기여했다.

레드 제플린 해체 후에도 그는 솔로 아티스트이자 프로듀서로 활발히 활동했으며, 다양한 아티스트와 협업했다. 그는 밴드 내에서 조용하지만 음악적 완성도를 책임지는 중추적 인물로 평가받는다. 그의 다재다능함과 탄탄한 음악적 기반은 레드 제플린이 단순한 하드 록 밴드를 넘어선 중요한 요소 중 하나였다.

존 본햄은 레드 제플린의 드러머로, 밴드의 리듬 섹션을 구성하는 핵심 멤버였다. 그는 강력하고 복잡한 드럼 연주로 하드 록과 헤비 메탈 장르의 드럼 연주 방식을 재정의한 인물로 평가받는다. 그의 독특한 스타일은 빠른 속도, 강한 타격감, 그리고 싱글 페달을 사용한 정교한 베이스 드럼 테크닉이 특징이었다. 특히 곡 "Moby Dick"에서 선보인 긴 드럼 솔로는 그의 기량을 유감없이 보여주는 대표적인 사례이다.

본햄의 연주는 단순히 리듬을 유지하는 것을 넘어, 지미 페이지의 기타 리프와 유기적으로 어우러져 곡의 구조와 분위기를 형성하는 데 중요한 역할을 했다. "When the Levee Breaks"의 그로울링한 드럼 사운드는 현대 음악에서 가장 많이 샘플링된 비트 중 하나가 되었다[5]. 그의 영향력은 하드 록과 헤비 메탈을 넘어 펑크 록과 얼터너티브 록 드러머들에게까지 미쳤다.

1980년 9월 25일, 존 본햄은 과도한 음주로 인해 질식사하는 비극적인 사고로 생을 마감했다. 그의 나이는 32세였다. 이 사건은 레드 제플린의 해체로 직접적으로 이어졌으며, 밴드는 존 본햄 없이 재결성하지 않겠다는 성명을 발표했다. 그의 죽음은 록 음악계에 큰 충격을 주었고, 전설적인 드러머로서의 명성을 더욱 굳히는 계기가 되었다.

레드 제플린의 음악적 기반은 하드 록과 블루스의 강력한 융합에 있다. 그들의 데뷔 음반 《Led Zeppelin I》은 이 결합을 가장 명확히 보여주며, 윌리 딕슨의 곡을 커버한 〈You Shook Me〉나 〈I Can't Quit You Baby〉와 같은 트랙에서 전통적인 시카고 블루스의 구조와 감성을 하드 록의 거친 에너지로 재해석했다. 지미 페이지의 왜곡된 기타 리프와 로버트 플랜트의 절규에 가까운 보컬은 블루스의 원형을 변형시켜 훨씬 더 무겁고 공격적인 사운드로 발전시켰다.

이러한 접근은 단순한 커버를 넘어 창작의 원천이 되었다. 〈Whole Lotta Love〉의 중독적인 리프는 블루스의 간결한 코드 진행에서 비롯되었지만, 강력한 드럼 비트와 신시사이저를 이용한 실험적인 미들 브레이크를 더해 완전히 새로운 차원의 곡을 만들어냈다. 존 본햄의 드러밍은 블루스와 R&B의 리듬에 기반을 두었으나, 그 파워와 복잡성은 하드 록의 리듬 섹션 표준을 재정의했다.

밴드는 전통적인 12마디 블루스 형식을 고수하기보다, 그 정신을 흡수하여 더 길고 서사적인 곡 구조에 적용했다. 〈Since I've Been Loving You〉와 같은 발라드는 느리고 감정적인 블루스 진행 위에, 페이지의 감성적인 기타 솔로와 플랜트의 비통한 보컬을 얹어 극적인 강도를 더했다. 이는 블루스의 고통스러운 정서를 록의 규모로 확대한 사례이다.

결과적으로 레드 제플린의 음악은 블루스의 근본적인 리듬과 감정적 깊이를 유지하면서, 음량, 기술, 편곡의 범위를 극적으로 확장했다. 그들의 작업은 1970년대 하드 록의 초석을 놓았을 뿐만 아니라, 블루스라는 미국의 음악 유산을 영국의 록 신화로 변환하는 데 결정적인 역할을 했다.

라이브 공연은 레드 제플린의 음악적 정체성의 핵심이었다. 그들의 공연은 단순한 연주를 넘어 강렬한 에너지와 즉흥성, 그리고 종종 마라톤에 가까운 긴 시간을 특징으로 했다. 특히 지미 페이지의 기타 솔로 확장과 존 본햄의 드럼 연주는 공연 중에 새로운 형태로 재창조되곤 했다. 로버트 플랜트의 카리스마 넘치는 보컬과 무대 위 퍼포먼스는 관객을 압도하는 데 일조했다.

공연의 구성은 정해진 세트리스트보다는 흐름에 따라 유동적으로 변화했다. 대표곡인 Whole Lotta Love나 Dazed and Confused의 라이브 버전은 스튜디오 버전보다 훨씬 길어지며, 중간에 긴 페이지의 기타 솔로와 본햄의 드럼 독주가 삽입되었다. 이 즉흥적 확장은 매 공연을 독특하게 만들었고, 팬들에게는 같은 곡이라도 다른 경험을 선사하는 요소가 되었다.

그들의 라이브 에너지는 공연 장소의 규모를 가리지 않았다. 초기에는 클럽에서 공연했지만, 전성기에는 거대한 경기장과 공연장을 매진시키며 아레나 록 시대를 선도했다. 1973년의 미국 투어와 1975년의 얼스 코트 공연은 그들의 전성기를 상징하는 사건으로 기록된다. 특히 1977년의 시애틀 킹돔 공연은 약 4시간에 달하는 역대 최장 공연 중 하나로 전해진다.

이러한 폭발적인 퍼포먼스는 때로 기술적 결함이나 멤버의 건강 문제로 중단되기도 했지만, 오히려 밴드의 인간적이고 통제 불가능한 면모를 부각시키는 신화적 요소로 작용했다. 그들의 라이브 공연은 녹음실에서 구현하기 어려운 생생함과 격렬함을 담아냈으며, 이것이 바로 레드 제플린을 역사상 가장 위대한 라이브 록 밴드 중 하나로 자리매김하게 한 결정적 이유가 되었다.

지미 페이지의 프로듀싱과 멀티트래킹 기술 활용은 Led Zeppelin의 사운드를 정의하는 핵심 요소였다. 그는 전기 기타 외에도 어쿠스틱 기타, 만돌린, 페달 스틸 기타 등 다양한 악기를 녹음에 도입했으며, 특히 레코더를 사용해 Natural Woman과 같은 곡에 독특한 분위기를 더했다. 스튜디오를 '악기'처럼 활용한 그의 접근법은 당시 록 음반 제작의 관행을 확장시켰다.

편곡 측면에서도 밴드는 전통적인 록의 틀을 넘어섰다. Kashmir는 복잡한 리듬 패턴과 오케스트라적인 스케일로 중동적인 색채를 구현했으며, The Rain Song에서는 심포닉한 스트링 섹션을 효과적으로 배치했다. Black Dog과 같은 곡에서는 불규칙한 리프와 변박자를 사용해 청자를 당황하게 만들기도 했다. 이들은 단순한 곡 구조보다는 분위기와 서사를 구축하는 데 중점을 두었다.

이들의 실험성은 음원 자체의 조작에서도 나타났다. Whole Lotta Love의 중간 브레이크 부분에는 백워드 마스킹과 같은 테이프 편집 기법이 사용되어 초현실적인 사운드스케이프를 창조했다. In the Light에서는 신시사이저를 변조해 우주적인 느낌을 주었으며, When the Levee Breaks의 드럼 사운드는 계단참에서 녹음된 독특한 리버브 덕분에 압도적인 중량감을 지니게 되었다[7]. 이러한 시도들은 Led Zeppelin을 동시대의 다른 하드 록 밴드와 구별 짓는 중요한 특징이 되었다.

Led Zeppelin I은 1969년 1월 발매된 데뷔 음반이다. 지미 페이지와 로버트 플랜트가 주도한 이 음반은 블루스와 포크 음악에 기반한 강력한 하드 록 사운드를 선보이며 새로운 시대를 열었다. "Good Times Bad Times", "Dazed and Confused", "Communication Breakdown" 등의 곡은 밴드의 시그니처 사운드를 확립했고, 상업적 비평적 성공을 모두 거두었다[8].

Led Zeppelin II는 같은 해 10월 발매되어 더욱 거친 에너지와 블루스 록의 정수를 보여주었다. 대표곡 "Whole Lotta Love"는 강렬한 리프와 실험적인 미들 브레이크로 유명하며, 밴드의 첫 번째 빌보드 핫 100 1위 싱글이 되었다. 이 음반은 미국 빌보드 200 차트에서 1위를 차지했고, 7주 연속 정상을 지키는 기록을 세웠다. "Heartbreaker", "Ramble On", "Moby Dick" 등은 각 멤버의 기량을 유감없이 발휘한 트랙이다.

Led Zeppelin III (1970)는 포크와 켈틱 음악에 더 깊이 천착한 방향 전환을 시도했다. "Immigrant Song"의 공격적인 리프와는 대조적으로, "Since I've Been Loving You", "Gallows Pole", "Tangerine" 등 음반의 상당 부분은 어쿠스틱 기타와 민요적 멜로디에 초점을 맞췄다. 당시 일부 팬과 비평가들에게는 예상치 못한 변화였으나, 밴드의 음악적 스펙트럼이 넓어졌음을 증명하는 작품이다.

Led Zeppelin IV (1971)는 공식적인 제목이 없지만, 가장 성공적이고 영향력 있는 음반으로 꼽힌다. 네 개의 상징적 룬 문자가 담긴 커버로 유명하며, "Stairway to Heaven", "Black Dog", "Rock and Roll", "When the Levee Breaks" 등 록 역사에 길이 남을 명곡들을 포함한다. 특히 "Stairway to Heaven"은 복잡한 구성과 서사시적인 진행으로 록 음악의 정점 중 하나로 평가받는다. 이 음반은 전 세계적으로 3천만 장 이상의 판매고를 올렸다.

Led Zeppelin의 여섯 번째 스튜디오 음반이자 첫 더블 음반인 *Physical Graffiti*는 1975년 2월 24일 발매되었다. 이 음반은 1973년과 1974년에 녹음된 15곡을 수록했으며, Houses of the Holy 세션 당시 미수록되었던 곡들과 새로운 녹음물이 혼합되어 구성되었다. 음반 제목은 뉴욕에 있던 실제 건물에서 영감을 받았으며, 커버 아트는 그 건물의 창문들이 열리고 닫히는 모습을 보여주는 독특한 디자인을 채택했다[9].

음반은 하드 록, 포크 음악, 펑크, 레게, 오리엔탈리즘에 이르기까지 밴드의 음악적 스펙트럼을 가장 광범위하게 보여준 작품으로 평가받는다. 10분이 넘는 서사시적인 곡 〈Kashmir〉는 지미 페이지의 리프와 존 본햄의 강력한 드럼 비트, 로버트 플랜트의 가사와 보컬, 존 폴 존스의 현악 편곡이 결합된 걸작으로 꼽힌다. 〈Trampled Under Foot〉는 펑키한 키보드 리프를 기반으로 한 업템포 넘버이며, 〈In the Light〉는 신시사이저를 활용한 장엄한 도입부가 특징이다.

*Physical Graffiti*는 상업적, 비평적 모두 큰 성공을 거두었다. 발매 즉시 양쪽 대서양 차트에서 1위를 차지했으며, 미국에서만 800만 장 이상이 판매되었다. 이 음반은 Led Zeppelin이 자신들의 레이블인 스완 송 레코드를 통해 발매한 첫 음반이기도 하다. 광범위한 음악적 탐구와 완성도 높은 구성으로 인해, 이 음반은 종종 그들의 최고의 음반 중 하나로, 그리고 1970년대 록 음악의 정수로 회자된다.

1973년 발매된 Led Zeppelin의 다섯 번째 스튜디오 음반이다. 이 음반은 밴드의 이전 음반들과 마찬가지로 애틀랜틱 레코드를 통해 발매되었으며, 지미 페이지가 프로듀싱을 담당했다. 음반 제목은 이전 음반에 수록된 동명의 곡에서 따왔지만, 그 곡은 이 음반에는 포함되지 않았다[10].

음반은 밴드의 음악적 스펙트럼을 더욱 확장한 실험적인 성격을 띠었다. 하드 록의 기반 위에 펑크, 레게, 포크 등 다양한 장르의 요소를 도입했다. 대표적인 곡으로는 팬파렐릭한 오프닝 트랙 "The Song Remains the Same", 레게 리듬이 도입된 "D'yer Mak'er", 서정적인 어쿠스틱 발라드 "The Rain Song" 등이 포함되어 있다. 특히 "No Quarter"는 존 폴 존스의 신시사이저 연주가 두드러지며, 밴드의 사운드에 새로운 차원을 더했다.

음반 커버는 북아일랜드의 자이언트 코즈웨이에서 촬영된 것으로, 여러 명의 누드 어린이가 암석을 기어오르는 모습을 담고 있어 당시 논란을 일으키기도 했다. 이 커버 아트는 히피 문화와 신화적 상상력을 반영한 것으로 해석된다.

*Houses of the Holy*는 상업적으로 큰 성공을 거두었으며, 미국 빌보드 200 차트에서 1위를 기록했다. 비평적으로도 호평을 받아, Led Zeppelin의 가장 일관성 있고 다채로운 음반 중 하나로 평가받는다. 이 음반은 밴드가 단순한 블루스 록 밴드를 넘어서 진정한 스튜디오 아티스트로 성장했음을 보여주는 이정표로 여겨진다.

"Stairway to Heaven"은 Led Zeppelin의 네 번째 정규 음반에 수록된 곡으로, 1971년 발매되었다. 이 곡은 지미 페이지의 아쿠스틱 기타 리프로 시작해 점차 강력해지는 구성을 통해 8분이 넘는 서사시적인 진행을 보인다. 로버트 플랜트의 시적인 가사와 목가적인 보컬, 존 본햄의 드럼이 절정부에서 폭발하는 연출은 록 음악 역사상 가장 위대한 곡 중 하나로 꼽히는 이유가 된다[11].

곡의 구조는 전형적인 A-B-A 형식을 따르지 않고, 느린 템포의 아쿠스틱 서사 부분, 중간 템포의 진행, 그리고 빠르고 강렬한 하드 록 클라이맥스로 자연스럽게 전환된다. 특히 지미 페이지의 기타 솔로는 즉흥적으로 녹음된 것으로 알려져 있으며, 록 기타 솔로의 교과서로 평가받는다. 가사는 서양 밀교와 켈트 신화에서 영감을 받은 것으로 해석되며, 명확한 해석보다는 상징과 은유로 가득 차 있다.

"Stairway to Heaven"은 방송에서 자주 틀렸음에도 불구하고 싱글로 발매된 적이 없다. 그럼에도 불구하고 이 곡은 라디오에서 압도적으로 많이 방송되었고, 밴드의 모든 라이브 공연에서 핵심 레퍼토리가 되었다. 이 곡의 인기는 다음과 같은 측면에서 확인할 수 있다.

이 곡은 1970년대 록 음악의 야심과 예술성을 상징하며, 하드 록과 프로그레시브 록의 경계를 넘어선 Led Zeppelin의 음악적 정점으로 평가받는다.

"Whole Lotta Love"는 Led Zeppelin의 두 번째 정규 음반인 Led Zeppelin II(1969)의 오프닝 트랙이자 선정된 싱글이다. 이 곡은 밴드의 초기 사운드를 정의하는 핵심 작품으로, 지미 페이지의 리프와 로버트 플랜트의 강렬한 보컬, 그리고 실험적인 미들 브레이크로 유명하다.

곡의 중간 부분에는 페이지가 테레민과 같은 효과를 내기 위해 바이브라토 유닛과 백워드 에코 등을 활용하여 창조한 추상적이고 몽환적인 사운드 스케이프가 등장한다[13]. 이 부분은 당시 프시케델릭 록의 영향을 받은 실험적 편곡의 정점을 보여준다. 이후 존 본햄의 드럼 비트와 함께 곡은 다시 강력한 리프로 돌아가며 클라이맥스를 형성한다.

"Whole Lotta Love"는 상업적으로 큰 성공을 거두었고, 특히 미국에서 밴드의 첫 번째 톱 10 싱글이 되었다. 이 곡은 라이브 공연에서도 빠지지 않는 대표 넘버였으며, 그 강력한 연주는 Led Zeppelin을 하드 록의 새로운 표준으로 자리매김하는 데 결정적인 역할을 했다.

"Kashmir"는 Led Zeppelin의 여섯 번째 스튜디오 음반인 Physical Graffiti(1975년)의 수록곡이다. 이 곡은 지미 페이지의 리프와 로버트 플랜트의 가사, 존 본햄의 드럼 연주, 그리고 존 폴 존스의 현악 및 키보드 편곡이 융합된 밴드의 대표적인 작품으로 평가받는다. 모로코와 인도를 여행한 경험에서 영감을 얻은 플랜트의 가사는 신비로운 여행과 존재에 대한 탐구를 담고 있으며, 페이지가 드론 기타 튜닝(DADGAD)을 사용하여 만든 중동풍의 무게감 있는 리프가 곡의 기반을 이룬다.

곡의 구조는 전통적인 록 형식을 벗어나 있으며, 본햄의 강력하고 복잡한 드럼 패턴과 존 폴 존스가 오케스트라를 지휘하여 추가한 풍성한 현악 사운드가 결합되어 웅장하고 서사적인 분위기를 창출한다. 약 8분 30초에 이르는 이 곡은 명확한 코러스 구분 없이 변박자와 반복적인 모티프를 통해 점층적으로 고조되는 구성을 보인다. 이러한 실험적인 접근은 프로그레시브 록의 요소를 내포하면서도 밴드 고유의 하드 록 정체성을 잃지 않는 결과물이 되었다.

라이브 공연에서 "Kashmir"는 Led Zeppelin 쇼의 하이라이트 중 하나였으며, 1979년의 Knebworth Festival 공연 등에서 그 위력을 발휘했다. 이 곡은 이후 수많은 영화, 텔레비전 프로그램, 다른 아티스트들의 샘플링을 통해 대중 문화에 지속적으로 등장하며 그 영향력을 증명했다. 비록 싱글로 발매되지는 않았지만, 이 곡은 밴드의 가장 위대하고 독창적인 성과 중 하나로 널리 인정받고 있다.

레드 제플린은 1960년대 후반부터 1970년대까지 활동하며 하드 록과 헤비 메탈 장르의 형성과 발전에 결정적인 영향을 미쳤다. 그들의 초기 음반, 특히 Led Zeppelin I과 Led Zeppelin II는 블루스와 록을 기반으로 하면서도 더 무겁고 왜곡된 기타 톤, 강력한 리듬 섹션, 그리고 거친 보컬을 선보이며 기존의 록 음악과 차별화된 사운드를 정립했다. 이는 이후 수많은 밴드들이 따르게 될 하드 록의 기본 공식을 제시한 것이었다.

그들의 음악은 단순히 '시끄럽고 빠른' 것을 넘어서서, 지미 페이지의 복잡한 기타 리프와 솔로, 존 본햄의 압도적인 드럼 연주, 그리고 로버트 플랜트의 강렬한 보컬이 결합된 폭발적인 에너지를 특징으로 했다. 이러한 요소들은 블랙 사바스나 딥 퍼플과 같은 동시대 밴드들과 함께 헤비 메탈의 초기 형태를 정의하는 데 기여했다. 특히 "Whole Lotta Love"나 "Communication Breakdown"과 같은 곡들은 후대 메탈 밴드들의 표준 연주법과 사운드에 직접적인 영감을 주었다.

레드 제플린의 영향력은 단순한 음악적 스타일을 넘어서, 록 밴드의 운영 방식과 무대 위의 태도에도 미쳤다. 그들은 대규모 스타디움 투어를 성공적으로 이끌며 록 공연의 새로운 기준을 세웠고, 화려하고 거친 라이프스타일은 록스타의 전형으로 자리 잡았다. 이는 1980년대에 전성기를 맞은 글램 메탈과 헤비 메탈 밴드들의 정신적, 문화적 토대가 되었다.

다수의 비평가와 음악사학자들은 레드 제플린을 최초의 진정한 헤비 메탈 밴드 중 하나로 꼽으며, 그들의 등장이 하드 록과 헤비 메탈을 메인스트림 음악 장르로 견인하는 데 핵심적인 역할을 했다고 평가한다[14]. 그들의 유산은 이후 등장한 AC/DC, 건즈 앤 로지즈, 메탈리카를 비롯한 수많은 록 및 메탈 밴드들에게 지속적으로 이어지고 있다.

레드 제플린은 단순한 음악 그룹을 넘어 하나의 문화적 현상으로 자리 잡았으며, 이는 열성적인 팬층과 함께 형성된 다양한 전설과 신화에서 잘 드러난다. 밴드는 공식적인 홍보 활동을 거의 하지 않았음에도 불구하고, 입소문과 라이브 공연의 압도적인 구전 효과를 통해 강력한 팬 기반을 구축했다. 특히 1970년대의 대규모 스타디움 투어는 헤비 메탈과 하드 록 공연의 새로운 기준을 제시했으며, 수많은 젊은이들을 열광시켰다.

팬들 사이에서는 밴드의 음악과 관련된 수많은 도시 전설이 유포되었다. 가장 유명한 것은 대표곡 〈Stairway to Heaven〉을 거꾸로 돌려 들으면 사탄 숭배 메시지가 들린다는 '백마스킹' 음모론이다. 이는 당시 보수적인 미국 사회에서 록 음악에 대한 두려움과 결합되어 널리 퍼졌지만, 밴드 멤버들은 이를 반복적으로 부인했다. 또한, 지미 페이지가 오컬트에 심취해 있다는 소문과 로버트 플랜트의 목소리가 너무 강력해 녹음실 마이크를 손상시킨다는 등의 이야기도 팬 문화의 일부가 되었다.

이러한 신비주의와 전설은 밴드의 상징인 '제플린' 비행선과도 연결되었다. 밴드의 로고와 앨범 아트워크는 종종 신비로운 상징과 난해한 메시지로 가득했으며, 팬들은 이를 해석하는 데 열중했다. 1970년대 록 음악의 과도기적 분위기 속에서 레드 제플린은 음악적 완성도와 함께 강력한 신화 창조 능력을 보여주며, 단순한 청취자를 넘어 추종자 수준의 열렬한 팬덤을 형성하는 데 성공했다.