필리포 브루넬레스키편집자 확인

필리포 브루넬레스키는 1377년 이탈리아 피렌체에서 태어났다. 그의 아버지인 세리 브루넬레스코 디 리포는 공증인이었고, 어머니는 줄리아나 스피니였다. 가족은 비교적 부유한 편에 속했으며, 피렌체 공화국의 정치적, 문화적 중심지에서 성장할 수 있는 환경을 제공받았다.

젊은 필리포는 당시 피렌체에서 가장 존경받는 직업 중 하나인 금세공 수업을 시작했다. 그는 1392년경에 유명한 금세공이자 조각가인 벤치 디 체코의 작업실에 도제로 들어갔다. 이 수업 과정에서 그는 금속 세공, 에나멜 세공, 조각 기술뿐만 아니라 도면 작성과 디자인에 관한 기초적인 기술을 익혔다. 1398년에는 금세공 조합에 정식으로 등록하여 독립 장인으로 인정받았다.

1401년, 그는 피렌체 세례당의 북쪽 청동문 제작을 위한 공모전에 참가했다. 이 경쟁에는 로렌초 기베르티도 참가했으며, 결국 기베르티가 낙찰되었다. 비록 패배했지만, 이 경험은 브루넬레스키에게 큰 자극이 되었고, 이후 그의 관심이 건축과 공학으로 집중되는 계기가 되었다. 그는 고대 로마의 유적을 직접 연구하기 위해 로마로 향하기 전까지 피렌체에서 금세공 및 조각가로서 활동을 이어갔다.

1401년부터 1403년 사이에 진행된 피렌체 대성당의 새 돔 설계 공모전에서 로렌초 기베르티와의 경합에서 패배한 후, 브루넬레스키는 동료 조각가 도나텔로와 함께 로마로 여행을 떠났다. 이 시기는 대략 1402년부터 1404년 사이로 추정되며, 이후에도 그는 여러 차례 로마를 방문하여 고대 유적을 연구했다.

로마에서 그는 고대 로마의 건축 유적을 집중적으로 측량하고 분석했다. 판테온의 거대한 돔 구조와 콜로세움의 석조 건축 기술은 그에게 깊은 영감을 주었다. 그는 건물의 전체적인 형태뿐만 아니라 세부적인 구성 요소, 예를 들어 코니스나 벽돌 쌓기 방식, 아치의 구성 원리까지 정밀하게 기록하고 연구했다. 이 과정에서 그는 고대 건축가들이 사용한 선원근법과 같은 건설 기법을 파악하려 노력했으며, 이를 통해 고전 건축의 비례와 구조적 합리성을 체계적으로 이해하게 되었다.

이러한 로마 체류와 고전 연구는 브루넬레스키의 건축적 사고를 근본적으로 변화시켰다. 그는 단순히 고대 양식을 모방하는 것이 아니라, 그 뒤에 숨은 수학적·기하학적 원리와 구조적 논리를 재발견하고 재해석하는 데 주력했다. 이 경험은 이후 피렌체 대성당의 돔을 비롯한 그의 모든 작품에서 고전적 질서와 혁신적 공학이 결합된 독특한 스타일을 형성하는 토대가 되었다. 또한, 이 시기의 연구는 그가 원근법을 체계화하는 데에도 기하학적 기반을 제공했다는 주장도 제기된다[2].

로마에서의 연구를 마친 후, 브루넬레스키는 피렌체로 돌아와 본격적인 건축가로서의 활동을 시작했다. 그의 첫 번째 주요 의뢰는 피렌체 대성당의 미완성 돔을 완성하는 것이었으며, 1418년 공모전에서 승리한 후 1420년부터 공사에 착수했다. 이 거대한 프로젝트는 그의 기술적 혁신과 리더십을 증명하는 계기가 되었다.

그의 후기 경력은 대성당 돔 공사와 병행하여 여러 중요한 작품을 완성하는 과정이었다. 산 로렌초 성당의 재건(1419년 시작), 산토 스피리토 성당(1436년 시작), 그리고 피치 궁전(1445년경 시작) 등의 프로젝트를 통해 그는 고전 건축의 원칙을 현대적으로 재해석한 초기 르네상스 건축의 틀을 확립했다. 또한, 그는 군사 건축가 및 기술자로서도 활동하며 피렌체의 방어 시설을 강화하는 데 기여하기도 했다.

브루넬레스키는 1446년 4월 15일 피렌체에서 사망했다. 그의 죽음은 피렌체 대성당 돔의 완공을 눈앞에 둔 시점이었다[3]. 피렌체 공화국은 그에게 전례 없는 영예를 부여했는데, 그를 피렌체 대성당에 안장하고, 묘비명에 "위대한 발명가 필리포의 시신이 여기 잠들어 있다"는 글을 새겼다. 이는 건축가를 단순한 장인에서 예술가이자 천재로 격상시키는 상징적 사건이었다. 그의 유해는 현재 대성당 지하 박물관에 안치되어 있다.

피렌체 대성당 돔은 필리포 브루넬레스키의 가장 위대한 업적으로, 르네상스 건축의 상징이자 공학적 기적 중 하나로 평가받는다. 이 거대한 구조물은 1418년에 시작된 설계 경쟁에서 브루넬레스키의 안이 채택되면서 본격적으로 추진되었다. 당시로서는 거대한 직경(약 42미터)의 돔을 지을 기술이 존재하지 않았으며, 기존의 공법인 가시구조를 사용할 수 없는 상황이었다[4].

브루넬레스키는 이 난제를 해결하기 위해 혁신적인 이중 껍질 구조와 횡적 연결 시스템을 고안했다. 내부와 외부의 두 개의 얇은 벽돌 돔을 서로 연결하여 강성을 확보했으며, 벽돌을 헤링본 패턴(물고기 뼈 모양)으로 쌓아 올려 중력에 의한 하중을 효과적으로 분산시켰다. 또한 돔을 지탱할 거대한 목재 틀(가시구조) 없이 건설할 수 있는 독자적인 비계와 리프팅 장치를 발명하여 공사를 진행했다.

이 돔의 완성은 1436년에 이루어졌으며, 최종적으로 란턴(조명탑)이 1461년에 올려졌다. 이 성공은 단순한 건축적 업적을 넘어, 피렌체의 경제적·문화적 번영을 상징하는 정치적 의미도 지녔다. 브루넬레스키의 돔은 중세의 건축 전통을 극복하고 고대 로마의 기술을 재해석하여 새로운 시대를 열었다는 점에서, 르네상스 정신의 구체적 구현체로 여겨진다.

산 로렌초 성당은 필리포 브루넬레스키가 설계한 최초의 르네상스 양식 교회당이다. 1419년에 착공하여 그의 사후인 1460년대에 완성되었다. 이 성당은 메디치 가문의 후원으로 지어졌으며, 그들의 교구 교회이자 가문의 묘소 역할을 했다.

성당의 설계는 고대 로마의 바실리카 양식에서 영감을 받았으나, 브루넬레스키는 이를 새로운 기하학적 질서와 비례 체계로 재해석했다. 내부 공간은 정사각형 단위를 기본 모듈로 삼아 구성되었으며, 기둥, 아치, 천장의 코핑까지 엄격한 수학적 비율로 통일성을 부여했다. 특히, 회색의 피에트라 세레나 석재와 흰색 벽면의 대비는 명료한 공간 구분을 만들어낸다.

성당의 평면은 라틴 십자형을 따르며, 중앙 본당과 측면 복도, 측면 예배당으로 이루어져 있다. 본당과 측면 복도를 구분하는 기둥 열은 고전주의적인 코린트식 주두를 사용했으며, 위에는 완만한 원형 아치가 놓여 있다. 이 아치의 연속적인 리듬은 공간에 통일감과 위엄을 부여하는 동시에, 종교 건축에 합리적 질서를 도입한 혁신이었다.

브루넬레스키는 또한 성당 내부에 사크리스티아 베키아(구 성물실)를 설계했다. 이 공간은 정육면체 바닥 위에 돔을 얹은 중앙 집중식 구조로, 완벽한 기하학적 조화를 추구한 그의 건축 철학이 집약되어 있다. 산 로렌초 성당의 설계는 이후 르네상스 교회 건축의 표준이 되었으며, 고전적 요소와 새로운 건축 원리의 결합을 보여주는 중요한 사례이다.

산토 스피리토 성당은 피렌체에 위치한 바실리카 양식의 교회당으로, 필리포 브루넬레스키의 마지막 주요 작품이자 그의 건축 이론이 완성된 형태로 구현된 걸작이다. 그는 1434년부터 설계를 시작했으나, 자금 문제와 복잡한 토지 소유권으로 인해 공사는 1446년 그가 사망한 후에야 시작되었다. 최종 완공은 1487년에 이루어졌다.

성당의 평면은 라틴 십자형을 따르지만, 브루넬레스키는 측면에 40개의 반원형 예배실을 일정한 간격으로 배치하여 내부 공간에 완벽한 리듬과 통일성을 부여했다. 이 예배실들은 벽면을 구성하면서도 중앙 신랑 공간을 방해하지 않는 방식으로 설계되었다. 또한, 열주와 아치를 활용한 정교한 비례 체계는 고대 로마 건축의 원리를 르네상스적 감각으로 재해석한 대표적 사례이다.

외부는 단순한 석조 벽면으로 처리되었으나, 내부는 코린토스식 기둥과 엔태블러처를 사용한 장엄한 고전적 공간을 연출한다. 특히 제대 위에 위치한 돔은 피렌체 대성당의 돔을 소규모로 응용한 것으로, 기하학적 완결성을 보여준다. 이 성당은 브루넬레스키가 평생 탐구해온 합리적 비례, 수학적 질서, 그리고 인간 중심의 공간 개념이 종교 건축에 어떻게 적용될 수 있는지를 보여주는 결정체로 평가받는다.

피치 궁전은 필리포 브루넬레스키가 설계한 최후의 주요 작품 중 하나이며, 완성은 그가 사망한 후 이루어졌다. 이 궁전은 코시모 데 메디치의 후원자이자 은행가인 조반니 데 메디치의 아들인 피에르프란체스코 데 메디치의 아내인 피치 가문의 루크레치아 토르나부오니를 위해 지어졌다. 건설은 1458년에 시작되어 브루넬레스키 사후인 1460년대에 그의 제자들이 완성했다.

이 건물은 르네상스 건축의 시민 주택 건축에 있어 중요한 이정표를 세웠다. 기존의 중세 요새풍 궁전과 달리, 피치 궁전은 수평적 안정감과 조화를 강조하는 설계를 보여준다. 외관은 세 층으로 구성되며, 각 층의 높이가 점차 낮아지는 비율과 각 층마다 다른 형태의 창문을 사용한 것이 특징이다. 특히 지상층의 거친 돌 쌓기와 상층부의 매끄러운 마감의 대비는 세련된 효과를 창출한다.

건물의 가장 혁신적인 요소 중 하나는 정면 중앙에 위치한 열주랑 포르티코이다. 이 포르티코는 로마의 바실리카에서 영감을 받은 것으로, 반원형 아치가 연속적으로 이어지는 형태를 취하고 있다. 이 공간은 단순한 출입구를 넘어, 공공 영역과 사적 영역 사이의 우아한 전환 공간으로 기능하며, 당시 주택 건축에서는 매우 드문 시도였다.

내부에는 브루넬레스키 특유의 공간 구성이 잘 드러난다. 중앙의 사각형 안뜰을 둘러싼 균형 잡힌 구조와, 각 방의 비례 계산은 그의 기하학적 접근 방식을 잘 보여준다. 피치 궁전의 설계는 이후 수세기 동안 이탈리아와 유럽 전역의 귀족 저택 설계에 지대한 영향을 미쳤다.

필리포 브루넬레스키는 피렌체 대성당의 거대한 돔을 완성하면서 중세 이후 유럽에서 전례 없는 규모와 기술적 도전을 극복했다. 기존의 목재 비계(거푸집)를 사용하는 전통적 방식으로는 그 규모의 돔을 지을 수 없었기 때문에, 그는 혁신적인 이중 껍질 구조와 독자적인 건설 방법을 고안해냈다.

그의 핵심 공학적 혁신은 다음과 같다.

이러한 기법들은 단순한 경험보다 수학적 계산과 실험에 기반했다. 그는 돔의 곡률을 정밀하게 설계하여 하중이 효율적으로 기초로 전달되도록 했고, 공사 과정 전체를 세심하게 통제했다. 그 결과, 1420년부터 1436년에 걸친 공사는 거대한 목재 중심 비계 없이 성공적으로 완료되었으며, 이 돔은 오늘날까지 르네상스 건축과 공학의 상징으로 남아 있다.

브루넬레스키는 선형 원근법의 체계적인 기하학적 원리를 최초로 정립한 인물로 평가받는다. 그는 소실점과 소실선의 개념을 도입하여, 평면 위에 3차원 공간을 정확하게 묘사하는 방법을 개발했다. 이는 그림이나 건축 도면에서 깊이와 비례를 과학적으로 표현할 수 있는 기초를 마련했다. 그의 원리에는 모든 평행선이 하나의 소실점으로 수렴하며, 물체의 크기는 거리에 따라 일정한 비율로 축소된다는 규칙이 포함되었다.

그의 원근법 발견은 전설적인 실험과 연결되어 있다. 그는 피렌체 대성당의 정문과 맞은편에 위치한 바티스테로 디 산 조반니의 문을 대상으로 한 실험을 수행했다고 전해진다. 그는 나무 패널에 바티스테로의 문을 정확히 투시도법으로 그린 후, 패널 중앙에 작은 구멍을 뚫고 거울을 이용해 실제 풍경과 그림을 비교하는 방식을 통해 자신의 이론을 입증했다[9].

이 발견은 당대 예술계에 즉각적이고 혁명적인 영향을 미쳤다. 그의 친구이자 조각가인 도나텔로와 화가 마사초는 그의 원리를 작품에 최초로 적용한 예술가들이다. 특히 마사초의 <성 삼위일체> 프레스코화는 브루넬레스키의 원근법을 완벽하게 구현한 초기 사례로 꼽힌다. 이는 회화가 단순한 평면 장식을 넘어 창문처럼 착시를 일으키는 가상의 공간을 창조할 수 있게 하는 전환점이었다.

브루넬레스키는 이 원리를 건축 설계와 무대 장치에도 적극적으로 응용했다. 그는 건축 도면과 입체 모형의 정밀도를 높였으며, 복잡한 구조물의 시각화를 가능하게 했다. 또한 종교극을 위한 무대 세트를 설계할 때 원근법을 활용해 무대 공간의 깊이와 현실감을 극적으로 연출했다. 그의 원근법 체계는 이후 레온 바티스타 알베티가 <회화론>에서 이론적으로 체계화하여 널리 보급되는 토대가 되었다.

브루넬레스키는 건축가로서뿐만 아니라 뛰어난 공학자이자 발명가로도 명성을 얻었다. 그는 복잡한 건축 문제를 해결하기 위해 여러 기계 장치를 고안하고 직접 제작했다. 특히 피렌체 대성당 돔 공사 과정에서 그는 중량이 수만 톤에 달하는 석재와 자재를 지상에서 돔 꼭대기까지 효율적으로 운반하고 정확하게 배치할 수 있는 독창적인 장치들을 개발했다.

그가 돔 건설을 위해 발명한 주요 기계 장치로는 '대형 회전식 크레인'이 있다. 이 장치는 소위 '카스텔로'라고 불렸으며, 수직 기둥과 수평 빔, 복잡한 풀리 시스템, 소형 모터 역할을 하는 소형 수레로 구성되었다. 이 장치는 소 한 마리가 걷는 힘으로 작동하여 무거운 석재를 들어 올리고 정확한 위치로 회전시켜 놓을 수 있었다[10]. 또한, 그는 수평 방향으로 자재를 이동시키기 위한 특수한 윈치와 도르래 시스템도 설계했다.

브루넬레스키의 발명품은 건설 기계에 국한되지 않았다. 그는 원근법을 체계화하는 과정에서 이를 구현하기 위한 광학 장치도 만들었다. 이는 화가들이 평면에 삼차원의 공간을 정확하게 묘사할 수 있도록 돕는 실용적 도구였다. 그의 이러한 공학적 재능과 발명품들은 단순한 기술적 편의를 넘어, 르네상스 정신의 핵심인 인간의 이성과 창의력으로 자연 법칙을 이해하고 활용한다는 사상을 구체적으로 보여주는 사례가 되었다.

필리포 브루넬레스키는 초기 르네상스 건축의 형성에 결정적인 역할을 한 선구자로 평가받는다. 그의 작업은 중세 고딕 건축의 수직적이고 초월적인 경향에서 벗어나, 인간 중심의 조화와 수학적 비례를 강조하는 새로운 건축 언어를 정립했다. 이는 단순한 양식의 변화를 넘어, 건축을 하나의 학문적 분야로 격상시키는 계기가 되었다.

그의 스타일은 고전 건축에 대한 체계적인 연구에서 비롯되었다. 로마 유적을 측량하고 분석한 경험을 바탕으로, 그는 도리아식, 이오니아식, 코린트식 오더와 같은 고전적 요소들을 단순히 모방하지 않고 재해석하여 적용했다. 산 로렌초 성당과 산토 스피리토 성당에서 구현된 정교한 비례 체계와 기하학적 질서는 그의 이론적 접근을 잘 보여준다. 이러한 접근 방식은 건축을 경험과 직관이 아닌 계산과 규칙에 기반한 합리적 실천으로 전환시켰다.

브루넬레스키의 혁신은 구조 공학과 미학이 결합된 데 있다. 피렌체 대성당의 거대한 돔은 당대 기술의 한계를 뛰어넘는 공학적 성과였을 뿐만 아니라, 도시의 수평선을 지배하는 새로운 조형적 상징이 되었다. 또한, 그는 원근법을 과학적으로 정립하여 건축가와 화가에게 공간을 환영적으로 묘사하는 도구를 제공했으며, 이는 르네상스 예술 전체에 지대한 영향을 미쳤다.

그의 업적은 이후 건축가들에게 지속적인 영감의 원천이 되었다. 레온 바티스타 알베르티, 미켈로초 디 바르톨로메오를 비롯한 후대 예술가들은 브루넬레스키가 개척한 길을 따라 고전의 원칙을 더욱 발전시켰다. 따라서 그는 단순한 기술자나 장인을 넘어, 르네상스 정신을 건축물로 구현한 최초의 이론가이자 실천가로 역사에 기록된다.

브루넬레스키는 로마 유적을 면밀히 측량하고 연구하며 고대 로마 건축의 원리와 비례 체계를 체계적으로 분석했다. 그는 단순한 모방을 넘어서, 고전 양식의 구조적 논리와 미적 완결성을 근대적 맥락에 재해석하여 적용했다. 이를 통해 로마네스크 건축과 고딕 건축의 전통에서 벗어난, 새로운 건축 어휘를 창출했다.

그의 재해석은 기하학적 질서와 인간적 규모에 중점을 두었다. 예를 들어, 산 로렌초 성당과 산토 스피리토 성당에서 그는 로마식 주랑과 코린트식 기둥을 채용했지만, 고전 건축의 엄격한 오더 체계를 완화하고 공간의 통일성과 명료성을 추구했다. 건물의 평면과 입면은 단순한 기하학적 형태(정사각형, 원)의 조합으로 구성되어 엄격한 비례 관계를 이루었다.

이러한 접근은 건축을 단순한 실용 구조물이 아니라, 수학적 조화를 바탕으로 한 지적 예술로 격상시켰다. 그의 작품에서 고전적 형태는 새로운 구조적·공간적 문제를 해결하는 논리적 도구가 되었다. 결과적으로 브루넬레스키는 고전 건축의 외형적 요소보다 그 내재된 정신과 원리를 부활시켜, 이탈리아 르네상스 건축의 확고한 기초를 마련했다.

브루넬레스키의 건축적 혁신은 이탈리아 르네상스 전반에 걸쳐 결정적인 영향을 미쳤다. 그의 제자이자 후계자인 미켈로초 디 바르톨로메오는 스승의 양식을 이어받아 메디치 가문의 후원으로 메디치 리카르디 궁전을 설계하여 르네상스 궁전 건축의 전형을 확립했다. 또한, 레온 바티스타 알베르티는 브루넬레스키의 이론적 업적, 특히 원근법과 고전 건축의 비례 체계를 저서 『건축론』(De re aedificatoria)을 통해 체계화하여 전 유럽에 전파하는 데 기여했다.

브루넬레스키의 영향은 도나토 브라만테와 미켈란젤로 부오나로티를 거쳐 로마로 확장되었다. 브라만테는 산 피에트로 대성당의 초기 설계에서 브루넬레스키의 중앙집중식 평면 구상과 장엄한 돔 구조의 아이디어를 발전시켰다. 미켈란젤로는 피렌체 대성당의 돔을 직접 참조하여 로마의 성 베드로 대성당 돔을 설계했으며, 이는 후기 르네상스와 바로크 건축의 상징이 되었다.

그의 영향력은 이탈리아를 넘어 북유럽에도 퍼져나갔다. 주요 영향은 다음과 같은 분야에서 나타났다.

브루넬레스키는 단순한 건축가를 넘어 하나의 새로운 전통을 창시한 인물로 평가받는다. 그의 합리적 접근법과 고전에 대한 재해석은 이후 수세기 동안 서양 건축의 근본 원리로 자리 잡았으며, 근대 건축의 토대를 마련하는 데 기여했다.

브루넬레스키는 피렌체의 예술적 르네상스를 이끈 주요 인물들과 깊은 교류를 했다. 특히 조각가 도나텔로와 화가 마사치오는 그의 원근법 이론을 각각 조각과 회화에 적용한 동료이자 협력자였다. 도나텔로는 브루넬레스키와 함께 초기 로마 여행을 떠나 고대 유물을 연구했으며, 그의 조각 작품에서 공간적 깊이를 구현하는 데 브루넬레스키의 발견이 영향을 미쳤다. 마사치오는 브루넬레스키의 원근법을 그림에 최초로 체계적으로 적용한 화가로, 산타 마리아 노벨라 성당의 〈성삼위일체〉 벽화가 대표적이다.

그의 가장 중요한 후원자는 메디치 가문이었다. 특히 코시모 데 메디치는 브루넬레스키에게 산 로렌초 성당과 산토 스피리토 성당의 재건축, 그리고 피치 궁전 설계와 같은 주요 프로젝트를 의뢰했다. 이 후원은 피렌체에서 메디치 가문의 권력과 문화적 취향을 과시하는 수단이기도 했다. 또한, 피렌체 대성당 공사 위원회인 '두오모 운영위원회'는 그의 가장 야심찬 작품인 대성당 돔 건설을 지속적으로 지원한 단체였다.

다른 동시대 인물로는 건축가 미켈로초 디 바르톨로메오와 레온 바티스타 알베르티가 있다. 미켈로초는 브루넬레스키의 제자이자 협력자로 일했으나, 후에 메디치 궁전 설계를 맡는 등 독자적인 경로를 걸었다. 알베르티는 브루넬레스키보다 한 세대 뒤의 인물이지만, 그의 건축 이론서 『건축론』에서 브루넬레스키의 업적을 높이 평가하며 이론적으로 정리했다.

필리포 브루넬레스키는 직접적인 공방을 운영하지는 않았지만, 그의 작업장과 건축 현장을 통해 많은 젊은 예술가와 건축가를 가르치고 영향을 미쳤다. 그의 가장 중요한 제자이자 후계자는 미켈로초 디 바르톨로메오였다. 미켈로초는 브루넬레스키의 조수로 일하며 그의 건축 원리와 공학적 기법을 직접 배웠고, 이후 메디치 가문의 주요 건축가로 활동하며 스승의 스타일을 계승 발전시켰다. 그의 대표작인 메디치 리카르디 궁전은 브루넬레스키의 피치 궁전에서 발전한 양식을 보여준다.

또 다른 중요한 인물은 레온 바티스타 알베르티이다. 그는 브루넬레스키보다 한 세대 뒤의 인물로, 직접적인 사제 관계는 아니었으나 브루넬레스키의 이론, 특히 원근법과 고전 건축에 대한 연구에 깊은 영향을 받았다. 알베르티는 저서 『건축론』(De re aedificatoria)을 통해 브루넬레스키의 실천적 업적을 이론적으로 체계화하는 데 기여했으며, 이를 통해 르네상스 건축 이론의 기초를 마련했다.

브루넬레스키의 공법과 디자인은 다음 세대의 건축가들에게 결정적인 방향을 제시했다. 그의 돔 건설 기술은 후대 산타 마리아 델 피오레 대성당의 랜턴을 완성한 베르나르도 로셀리노를 비롯해, 15세기 후반과 16세기 초반의 토스카나 지역 건축가들에게 표준이 되었다. 그의 작품에서 보여준 비례, 질서, 고전 양식의 사용은 돈ato 브라만테와 미켈란젤로 부오나로티를 거쳐 고전적 르네상스와 매너리즘 건축으로 이어지는 핵심 계보의 시발점이 되었다.