카예 뒤 시네마 (r1)

카이에 뒤 시네마는 1951년 4월 1일, 앙드레 바쟁, 쟈크 도니올 발크로제, 조셉 마리 로 두카에 의해 창간된 프랑스의 영화 잡지이다. 프랑스어로 '영화의 수첩'이라는 의미를 지닌 이 잡지는 파리를 본거지로 하여 프랑스어로 발행되었다.

이 잡지는 영화사에서 누벨바그 운동의 이론적 산실이자 핵심 매체로 평가받는다. 특히 에릭 로메르, 자크 리베트, 클로드 샤브롤, 장뤽 고다르, 프랑수아 트뤼포와 같은 평론가 출신의 감독들이 활동하며, 영화 감독을 예술 창작자로 보는 작가주의 개념을 주창하는 데 결정적인 역할을 했다.

카이에 뒤 시네마의 비평 활동과 이론은 영화가 본격적인 예술 장르로 인정받는 데 크게 기여했다. 또한 매년 발표하는 연도별 베스트 영화 선정은 세계 영화계의 중요한 지표로 자리 잡았다.

카이에 뒤 시네마는 1951년 4월 1일, 앙드레 바쟁을 비롯한 평론가들이 창간한 프랑스의 영화 잡지이다. 이 잡지는 단순한 영화 평론지를 넘어, 누벨바그라는 영사史의 거대한 흐름을 이끈 핵심적인 매체로 자리매김했다. 특히 에릭 로메르, 자크 리베트, 클로드 샤브롤, 장뤽 고다르, 프랑수아 트뤼포 등이 평론가로 활동하며 영화 이론과 실천을 결합시켰고, 영화 감독을 예술 창작의 주체로 보는 작가주의 개념을 주창하는 데 결정적인 역할을 했다.

이러한 활동은 영화를 하나의 본격적인 예술로 대접받게 만드는 데 크게 기여했다. 잡지는 매년 프랑스에서 상영된 10대 영화를 선정해 발표하는 전통을 이어오고 있으며, 누벨바그 세대 이후에도 영화 비평과 이론의 중요한 장으로 기능해왔다. 그러나 1988년 르몽드 그룹에 인수된 것을 시작으로 재정적 어려움과 편집 방향을 둘러싼 갈등을 겪었다. 2020년에는 새로운 이사진과의 충돌로 당시 편집장 스테판 들로르메를 포함한 편집부 전체가 사퇴하는 사태가 발생하기도 했다.

카이에 뒤 시네마는 프랑스 영화계에서 《포지티프》 잡지와의 오랜 라이벌 관계로도 유명하다. 두 잡지는 종종 상반된 평가를 내놓으며 영화 비평계의 양대 산맥을 이루고 있다. 또한 2006년에는 한국의 이화여자대학교 출판부에서 '카이에 뒤 시네마 영화이론' 시리즈를 번역 출간하는 등, 국제적으로도 영화 이론의 교류에 기여하고 있다.

카이에 뒤 시네마는 매년 프랑스에서 상영된 영화 중 가장 뛰어난 작품 10편을 선정하여 순위를 발표하는 전통을 이어오고 있다. 이 '연도별 베스트' 목록은 잡지의 미학적 기준과 영화사적 흐름을 반영하는 중요한 지표로 자리 잡았다. 특히 누벨바그 운동의 산실로서, 에릭 로메르, 자크 리베트, 클로드 샤브롤, 장뤽 고다르, 프랑수아 트뤼포 등 잡지 출신 평론가 겸 감독들의 작품이 초기 목록에서 큰 비중을 차지했다.

이 목록은 시간이 지나며 편집진의 변화와 영화계의 흐름에 따라 그 취향과 초점이 진화해왔다. 예를 들어, 1980년대 후반 르몽드 그룹에 인수된 시기에는 편집 방향에 대한 논란이 있었고, 2020년 편집부 총사퇴 사태 이후에도 목록이 어떻게 변화할지 관심을 모았다. 그럼에도 불구하고, 이 선정은 프랑스 영화는 물론 할리우드와 세계 영화까지 포괄하며, 카이에 뒤 시네마가 추구하는 작가주의와 형식적 혁신에 대한 지속적인 관심을 보여준다.

자세한 연도별 순위와 선정 작품 목록은 카이에 뒤 시네마/연도별 베스트 문서에서 확인할 수 있다. 이 목록은 단순한 영화 추천을 넘어, 20세기 중반부터 현재까지 이어지는 한 영향력 있는 영화 비평 매체의 역사적 궤적과 미학적 선택을 기록한 중요한 자료로 평가받는다.

카예 뒤 시네마의 편집장직은 창간 멤버부터 누벨바그의 핵심 인물들, 그리고 현대에 이르기까지 잡지의 방향성을 결정하는 중요한 역할을 담당해왔다. 초기에는 공동 편집장 체제가 자주 활용되었다.

창간과 함께 앙드레 바쟁, 조셉마리 로 두카, 쟈크 도니올 발크로제가 공동으로 편집장을 맡았다. 1958년부터는 에릭 로메르가 쟈크 도니올 발크로제와 함께 공동 편집장을, 이후 1963년부터는 자크 리베트가 단독 편집장을 역임하며 누벨바그 시대를 이끌었다. 1965년부터 1973년까지는 장루이 코몰리가 편집장을 맡았으며, 후기에는 장 나르보니와 공동으로 운영하기도 했다. 1970년대부터 1990년대 초반까지는 세르주 다네와 세르주 투비아나가 장기간 편집부를 이끌었다.

2009년부터 2020년까지 장기간 편집장을 지낸 스테판 들로르메는 재정난으로 인한 르몽드 매각 이후의 불안정한 시기를 지켰다. 그러나 2020년 새로운 소유주와의 편집 방향 갈등으로 인해 그를 포함한 전 편집진이 집단 사퇴하는 사태가 발생했다. 이후 마르코스 우잘이 새로운 편집장으로 임명되어 현재에 이르고 있다.

카이에 뒤 시네마는 같은 프랑스의 영화 잡지인 포지티프와 오랜 라이벌 관계로 유명하다. 두 잡지는 창간 시기도 비슷하지만, 영화에 대한 미학적 입장과 평가 기준이 크게 달라 사이가 매우 나쁘다. 한 쪽에서 호평을 준 작품을 다른 쪽에서 혹평하는 경우가 많아, 영화 팬들 사이에서는 두 잡지의 평점을 비교하는 것이 하나의 관례가 되기도 했다. 예를 들어, 카이에 뒤 시네마가 극찬한 알베르 세라의 《퍼시픽션》은 포지티프에서 매우 낮은 점수를 받았으며, 반대로 프랑수아 오종의 작품들은 포지티프의 지지를 받지만 카이에 뒤 시네마의 혹평을 받는 경우가 많다. 이 유명한 앙숙 관계는 뤽 물레 감독의 영화 《알카사르 작전》에서도 풍자적으로 등장할 정도이다.

한국에서는 2006년, 카이에 뒤 시네마와 프랑스 문화부가 공동 기획한 영화 이론 총서 '프티 가이에' 시리즈 중 일부가 선별 번역되어 출판되었다. 이화여자대학교 출판부에서 '카이에 뒤 시네마 영화이론' 시리즈라는 이름으로 총 8권이 출간되며, 한국의 영화 연구 및 비평계에 중요한 이론서를 소개하는 계기가 되었다.

또한, 애니메이션 영화가 표지를 장식하는 경우가 극히 드문 카이에 뒤 시네마에서, 2008년 이스라엘의 애니메이션 《바시르와 왈츠를》이 표지를 장식해 화제를 모았다. 최근에는 2022년 9월, 명품 브랜드 샤넬과의 협력을 통해 앙드레 바쟁상을 제정했다. 이 상은 국적을 불문하고 해당 연도에 프랑스에서 배급된 뛰어난 장편 영화 데뷔작을 선정해 수여한다.