올드보이

올드보이는 일본 만화가 가론 쓰치야와 노부아키 미네기시가 공동으로 연재한 동명의 만화를 원작으로 한다. 1996년부터 1998년까지 일본의 만화 잡지 '영 매거진'에 연재된 이 만화는 8권으로 완결되었다. 영화는 이 만화의 기본적인 이야기 뼈대, 즉 이유를 알 수 없는 10년간의 감금과 그 뒤에 펼쳐지는 복수극이라는 핵심 설정을 차용했다.

그러나 박찬욱 감독은 원작을 단순히 영상화하기보다는 재해석하고 변형하는 방식을 선택했다. 가장 큰 차이점은 등장인물의 동기와 이야기의 결말이다. 원작 만화에서 주인공의 감금 이유와 복수의 최종 대상은 영화와 전혀 다른 방향으로 전개된다. 또한 원작이 더욱 잔혹하고 초현실적인 분위기를 강조하며 사디즘적 요소를 많이 담고 있다면, 영화는 보다 세련된 미학과 서사적 긴장감, 그리고 한국적 정서에 맞는 인간 드라마를 강조했다. 인물 관계와 감정선 또한 영화에서 더욱 치밀하게 재구성되었다.

결과적으로 영화 《올드보이》는 원작의 강렬한 소재와 상상력을 토대로 하되, 박찬욱 감독만의 독창적인 시각과 연출로 완전히 새로운 작품을 탄생시킨 경우로 평가받는다. 이는 단순한 각색을 넘어선 창조적인 재해석의 사례이며, 원작 만화와 영화는 동일한 제목과 기본 개념을 공유하는 별개의 작품으로 자리 잡았다.

박찬욱 감독은 원작 만화를 접한 후 강렬한 인상을 받았지만, 영화화 과정에서 상당 부분을 각색했다. 원작의 초현실적이고 판타지적인 요소보다는 보다 현실적이고 극적인 긴장감을 부각시키는 데 중점을 두었다. 특히 주인공의 15년간의 감금과 복수라는 핵심 설정은 유지했지만, 복수의 동기와 결말을 포함한 서사 전반이 크게 재구성되었다.

주연 배우 최민식은 극중 오대수 역할을 위해 극단적인 신체 변화를 감행했다. 약 7kg의 체중 감량과 함께, 영화 후반부를 촬영하기 위해 단기간에 20kg 가까이 증량하는 과정을 거쳤다. 이는 감금 생활과 그 후의 분노에 찬 복수 과정을 신체적으로 표현하기 위한 것이었다. 주요 액션 장면 중 하나인 복도 싸움 장면은 원 샷 원 컷 기법으로 찍기로 계획되었으며, 배우는 이를 위해 수개월간 합기도와 권투 훈련을 집중적으로 받았다.

제작은 비교적 낮은 예산으로 진행되었으나, 독특한 미술 디자인과 세트 제작에 공을 들였다. 오대수가 갇혀 있는 호텔 방 세트는 실제 건물 한 층을 통째로 세트로 제작하여 다양한 앵글의 촬영이 가능하도록 설계되었다. 영화의 특징적인 색채와 시네마토그래피는 정정훈 촬영 감독과 박찬욱 감독의 협업을 통해 탄생했으며, 장르 영화의 전형을 깨는 스타일리시한 영상미를 창조하는 데 기여했다.

오대수는 술에 취한 채 납치되어, 한 개인 감금실에 갇힌다. 그곳에서 그는 텔레비전을 통해 자신의 아내가 살해되었고 자신이 용의자로 지목되었다는 소식을 접한다. 15년간의 감금 생활 동안 오대수는 복수를 위해 체계적으로 신체를 단련하고, 벽에 구멍을 뚫어 탈출을 시도하지만 실패한다. 감금실 벽에는 그가 갇힌 날짜부터 석방되는 날까지의 날짜가 새겨져, 시간의 흐름을 잔인하게 기록한다.

어느 날, 그는 이유도 모른 채 갑자기 석방된다. 현금과 휴대전화가 든 가방과 함께 도심 한복방 옥상에 버려진 오대수는 자신을 가둔 자를 찾아 복수하기로 결심한다. 그는 휴대전화에 들어온 미스터리한 전화의 지시를 따라 중국집에서 만두를 시키고, 거기서 우연히 만난 요리사 미도의 도움을 받기 시작한다.

오대수는 자신을 가둔 장소로 추정되는 건물을 찾아가지만, 이미 그곳은 철거된 상태이다. 대신 그는 그 건물이 속했던 사설 감금 시설의 존재를 알게 된다. 복수의 실마리를 찾는 과정에서 오대수는 자신의 과거와 연결된 단서들을 발견하기 시작하는데, 이는 단순한 납치가 아닌 더 깊은 원한에 의한 사건임을 암시한다.

15년간의 감금에서 풀려난 오대수는 자신을 가둔 사람과 이유를 찾기 위해 본격적인 추적에 나선다. 그는 감옥 같은 방에서 먹던 [2] 만두 포장지에 찍힌 전화번호를 단서로 삼아, 그 만두가 공급된 곳이 이우진이 운영하는 요식업 체인 '이레스트'의 일부라는 사실을 알아낸다.

오대수는 이우진을 직접 찾아가지만, 이우진은 오히려 오대수에게 5일 안에 감금의 이유를 스스로 알아내면 자살하겠다고 제안한다. 오대수는 이레스트의 직원이자 이우진의 비서인 미도를 접촉해 정보를 얻어내고, 그녀의 도움으로 자신의 옛 고등학교 시절로 거슬러 올라간다. 그는 자신의 과거와 연관된 인물들을 하나씩 추적하며, 고등학교 동창이었던 이우진의 누나 이수아와의 엮인 기억의 조각들을 되찾기 시작한다.

추적 과정에서 오대수는 자신이 젊은 시절 남의 일에 쉽게 수다를 떨며 말썽을 일으키던 인물이었다는 사실을 점차 깨닫는다. 그는 결국 자신의 무심코 흘린 말 한마디가 이수아의 삶을 송두리째 뒤흔들었으며, 그로 인해 비롯된 비극이 이우진의 복수 동기가 되었을 가능성을 의심하게 된다. 그러나 모든 진실의 퍼즐은 아직 완성되지 않은 상태로, 오대수는 점점 더 깊은 혼란과 절망에 빠져든다.

오대수는 이우진이 자신의 누이와 사랑에 빠졌다는 사실과, 그 관계가 발각되면서 누이가 자살했다는 충격적인 진실을 마주한다. 이우진은 오대수가 무심코 퍼뜨린 소문이 비극의 직접적인 원인이었다고 믿으며, 15년간의 감금을 통해 그에게 복수하려 했다. 그러나 오대수는 자신의 기억 속에서 누이에 대한 죄책감을 완전히 억압해왔음을 깨닫는다.

최종적인 복수의 방식은 오대수 자신의 손을 더럽히지 않으면서 이우진을 영원한 고통에 빠뜨리는 것이었다. 그는 자신의 혀를 자르고, 이우진에게 자신과 미도의 관계가 사실은 친부녀 관계라는 충격적인 증거를 제시한다. 오대수는 이우진이 이미 알고 있었을지도 모른다고 의심하지만, 이우진의 경악한 반응은 그가 그 사실을 몰랐음을 증명한다.

결말에서 오대수는 미도와의 관계 진실을 알리지 않은 채, 그녀를 떠나고 만다. 그는 미도 앞에서 넓게 펼쳐진 눈밭을 바라보며, 과거의 죄와 현재의 비극을 모두 감내한 채 웃음을 짓는다. 이 마지막 장면은 복수의 완성과 동시에 모든 것을 잃은 공허함, 그리고 운명에 대한 기괴한 수용을 동시에 보여준다.

이 반전은 단순한 복수극을 넘어, 기억의 억압과 왜곡, 운명의 잔혹한 고리, 그리고 복수가 가져오는 공멸의 결과를 극명하게 드러낸다. 관객은 충격적인 진실과 함께, 복수의 정당성과 그로 인해 파괴된 모든 것에 대해 깊은 여운을 남기게 된다.

오대수는 최민식이 연기한 올드보이의 주인공이다. 그는 평범한 회사원으로, 어느 날 이유 없이 15년간 비밀스러운 감금 생활을 겪은 후 복수를 위해 풀려난 인물이다.

감금 기간 동안 그는 텔레비전을 통해 세상의 변화를 지켜보며, 복수를 위한 체력 단련과 권투 훈련에 매진한다. 풀려난 후 그는 자신을 가둔 자와 그 이유를 찾는 집요한 추적을 시작한다. 그의 성격은 감금 전후로 극명하게 대비된다. 과거에는 경솔하고 충동적인 면모를 보였지만, 장기간의 고립과 고통을 겪으면서 침착함과 무자비한 집중력을 갖춘 존재로 변모한다. 그의 모든 행동은 '누가, 왜'라는 질문에 대한 해답과 그에 상응하는 보복을 중심으로 돌아간다.

이 인물은 복수의 화신이자 동시에 비극의 희생자이다. 그의 추적 과정은 점차 자신의 과거와 맞닿아 있으며, 최종적인 진실은 그가 복수자이자 스스로의 죄값을 치르는 자임을 드러낸다. 오대수의 여정은 단순한 복수극을 넘어 운명, 기억, 그리고 정체성의 상실에 대한 탐구로 이어진다. 최민식의 연기는 육체적 고통과 정신적 고뇌를 생생하게 전달하며, 이 복잡한 캐릭터에 혼을 불어넣었다.

이우진은 오대수를 15년간 감금하고 복수극을 펼치는 장본인이다. 그는 고등학교 시절 오대수가 퍼뜨린 소문으로 인해 자신의 누이 이수아와의 근친 관계가 발각되어 비극적인 결말을 맞게 된 사건의 피해자이다. 이 사건으로 이수아는 자살하고, 이우진 자신도 정체성과 삶을 송두리째 잃은 인물로 그려진다.

그의 복수는 단순한 응징을 넘어, 가해자인 오대수로 하여금 자신이 저지른 죄의 본질을 깨닫게 하는 데 초점이 맞춰져 있다. 이우진은 오대수를 물리적으로 고통스럽게 하기보다, 그를 길고 긴 감금과 추적 끝에 모든 진실을 스스로 알아내도록 유도한다. 최종적으로 오대수가 자신의 딸 미도와 근친 관계에 빠졌음을 깨달을 때, 비로소 복수가 완성된다는 믿음을 가지고 있다.

유지태의 연기는 이 캐릭터의 냉정하고 계산적인 면모와 그 이면에 숨겨진 고통과 광기를 동시에 보여준다. 그는 항상 차분하고 절제된 태도를 유지하지만, 눈빛과 미세한 표정 변화를 통해 폭발 직전의 감정과 상처받은 내면을 드러낸다. 그의 복수는 증오로 가득 차 있지만, 동시에 깊은 슬픔과 상실감에서 비롯된 것이기도 하다.

이우진의 행동은 복수의 정당성을 논하기 어려운, 도덕적으로 회색지대에 있는 인물을 만들어낸다. 그는 피해자이자 동시에 또 다른 가해자가 되어, 복수라는 행위 자체가 어떻게 새로운 비극과 폭력의 연쇄를 낳는지를 보여주는 상징적 인물이다. 그의 최후는 복수가 완성된 후 더 이상 살 의미를 잃은 존재의 허무함을 담고 있다.

미도는 오대수가 15년의 감금 생활에서 풀려난 후 우연히 만난 젊은 여성 초밥 요리사이다. 그녀는 오대수가 처음으로 인간적인 대화를 나누고 정서적 유대를 형성하는 인물이다. 미도는 오대수의 외로움과 상처를 위로하며, 그에게 삶의 새로운 동기를 제공한다.

그러나 미도의 정체는 영화의 주요 반전 요소 중 하나이다. 그녀는 사실 오대수의 딸로, 이우진이 오대수의 복수 계획을 위해 고안한 함정에 고용된 인물이다. 이우진은 오대수가 자신의 딸과 근친상간 관계를 맺도록 조작함으로써, 오대수가 과거에 퍼뜨린 소문으로 인해 자신의 가족이 겪은 비극을 그대로 되갚으려 한다. 미도는 자신의 진정한 정체와 계획의 일부라는 사실을 전혀 모른 채 이용당한다.

미도의 역할은 복수 이야기 속에서 순수한 희생자이자 비극의 최종적인 도구이다. 그녀의 등장은 오대수에게 사랑과 구원의 가능성을 보여주는 동시에, 이우진의 복수가 얼마나 치밀하고 비인간적인지 극명하게 드러내는 장치로 작용한다. 배우 강혜정은 미도의 순수함과 나중에 밝혀지는 비극적 운명 사이의 괴리를 섬세하게 표현해냈다.

박찬욱 감독은 올드보이에서 독특한 프레임 구성과 카메라 워크를 통해 주인공의 심리 상태와 극의 긴장감을 시각적으로 표현한다. 특히 좁고 억압적인 공간을 강조하기 위해 클로즈업과 와이드 앵글을 교차하여 사용하며, 인물의 고립감과 분노를 부각시킨다. 색채 사용에서도 감금 기간의 회색톤과 복수가 시작된 후의 선명하고 때로는 과장된 색상 대비를 통해 내적 변화를 드러낸다.

카메라의 움직임은 종종 인물의 시점이나 심리를 따라간다. 유명한 롱 테이크 싸움 장면[4]은 수평으로 움직이는 카메라가 오대수의 집요한 투지를 마치 관찰자처럼 따라가며, 폭력의 피로함과 단조로움을 생생하게 전달한다. 반면, 빠른 편집과 틸트, 핸드헬드 촬영 기법은 혼란스러운 감정 상태나 갑작스러운 폭력 장면에 활용되어 관객의 몰입을 유도한다.

시각적 스타일은 필름 느와르와 일본 만화의 영향을 동시에 받았다. 강렬한 대비의 조명, 기하학적인 구도, 그리고 때로는 만화적인 패널을 연상시키는 스플릿 스크린 효과는 영화에 그래픽 노블 같은 질감을 부여한다. 이러한 스타일화된 연출은 단순한 이야기 전달을 넘어, 복수의 추악함과 인간 내면의 어두운 본능을 초현실적이면서도 날카롭게 조명하는 도구로 기능한다.

박찬욱 감독의 올드보이는 음악과 사운드 디자인을 통해 극의 긴장감, 감정선, 그리고 심리적 혼란을 강력하게 부각시킨다. 조영욱이 담당한 음악은 전통적인 한국 음악의 선율과 현대적인 실험 음악의 요소를 결합하여 독특한 음향 세계를 구축한다. 특히 주인공 오대수의 고통과 복수심을 표현할 때는 처절한 현악기 선율이, 광기 어린 순간에는 불협화음과 날카로운 전자 음향이 효과적으로 사용된다.

사운드 디자인은 극의 리얼리티와 초현실적인 분위기를 동시에 창출하는 데 결정적 역할을 한다. 15년 간의 감금 생활을 묘사할 때는 단조로운 일상의 소리(빗방울 소리, 텔레비전 음성, 식사 도구 소리)가 시간의 정체감과 고립감을 가시화한다. 반면, 격렬한 액션 장면에서는 주먹이 살에 닿는 생생한 타격음과 날카로운 호흡소리가 폭력의 생생함과 잔인함을 직접적으로 전달한다.

영화의 상징적 장면들에는 특정 음악이나 음향이 강력한 서사적 기능을 한다. 오대수가 갑각류를 먹는 장면에서는 음악이 완전히 사라지고 오직 육식과 씹는 소리만이 강조되어 혐오스러우면서도 비장한 분위기를 조성한다. 마지막 반전이 밝혀지는 장면에서는 모든 대사와 배경음이 잠잠해지고, 관객의 집중을 유도하는 침묵과 함께 충격적인 진실이 전달된다.

이러한 음악과 사운드의 총체적 설계는 관객으로 하여금 오대수의 내면 세계에 깊이 몰입하게 하며, 영화가 전달하고자 하는 비극적 서사와 철학적 질문을 더욱 견고하게 지탱하는 기반이 된다.

올드보이는 여러 장면에서 박찬욱 감독의 독특한 연출력과 영화적 시각이 돋보인다. 그중에서도 단일 숏으로 촬영된 복도 싸움 장면은 영화사에 남은 아이코닉한 장면으로 꼽힌다. 주인공 오대수가 수십 명의 적과 맞서 싸우는 이 장면은, 카메라가 좌우로만 움직이며 한 번의 컷으로 진행된다. 이는 오대수의 고립감과 피할 수 없는 폭력의 연속성을 생생하게 전달한다. 싸움의 리얼리티를 높이기 위해 배우 최민식은 실제 무술 훈련을 받았고, 장면 내 대부분의 액션을 직접 소화했다.

이 싸움 장면은 단순한 액션 쇼가 아니라, 오대수의 내면 상태와 영화의 핵심 테마를 시각화한다. 그는 복수를 위해 싸우지만, 동시에 자신도 폭력의 도구가 되어 가는 과정을 보여준다. 장면의 마지막에서 오대수가 등에 칼을 꽂은 채 적을 쓰러뜨리며 "오늘부터 내 이름은 오대수다"라고 선언하는 대사는, 그가 완전히 다른 인간으로 변모했음을 상징적으로 드러낸다. 복도는 그가 감금에서 벗어나 복수의 세계로 들어서는 통로이자, 새로운 정체성을 각인받는 장소가 된다.

다른 중요한 장면으로는 오대수가 갑각류를 먹는 장면이 있다. 그는 감금 생활 동안 먹었던 만두에 숨겨진 단서를 찾기 위해, 산 채로 문어를 먹는다. 이 장면은 극한의 정신적 고통과 집요함, 그리고 인간성의 상실을 강력하게 묘사한다. 또한, 오대수와 이우진의 최종 대면 장면은 충격적인 반전을 담고 있다. 비 오는 옥상에서 이루어지는 이 대화는 복수의 순환과 그 파괴적 결과를 여실히 보여주며, 영화의 비극적 결말을 예고한다.

이러한 장면들은 박찬욱 감독이 시각적 스타일과 내러티브를 완벽히 결합하여, 복수라는 주제를 단순한 플롯을 넘어 철학적이고 감정적인 차원으로 끌어올렸음을 보여준다.

복수는 올드보이의 중심 동력이자, 영화가 탐구하는 가장 근본적인 주제 중 하나이다. 주인공 오대수의 15년 간의 감금과 그 뒤에 펼쳐지는 복수극은 단순한 악에 대한 응징을 넘어, 복수 행위 자체가 가져오는 파괴적 결과와 윤리적 딜레마를 날카롭게 조명한다.

오대수의 복수는 극도의 고통에서 비롯된 본능적 충동이다. 그는 자신을 가둔 자와 그 이유에 대한 아무런 정보 없이, 오로지 복수심 하나만으로 살아남고 초인적인 훈련을 통해 준비한다. 그러나 그의 복수는 점차 진실을 밝혀가는 과정에서 변질된다. 복수의 대상 이우진은 오대수에게 복수의 기회를 주지만, 동시에 그를 더 깊은 함정으로 유도한다. 이는 복수가 단순한 해결책이 아니라, 새로운 악순환의 시작점이 될 수 있음을 암시한다. 오대수의 복수는 결국 상대를 파멸시키는 동시에 자신과 자신이 사랑하는 사람까지 함께 추락시키는 비극으로 귀결된다.

영화는 복수의 대가를 철저히 묘사한다. 오대수는 물리적 자유를 얻었지만, 정신적으로는 여전히 감금 상태이며, 복수를 완수한 후에는 오히려 더 큰 공허와 절망에 빠진다. 최후의 반전은 복수가 가져온 결과가 얼마나 되돌릴 수 없고 치명적인지 보여준다. 복수심에 사로잡힌 개인은 결국 스스로 정의의 편에 서 있다는 믿음 속에서도 가해자가 되어버린다. 이우진의 복수 또한 마찬가지로, 장기간에 걸쳐 치밀하게 계획된 것이지만, 그 실행은 그 자신에게도 평화나 해방을 가져오지 못한다.

궁극적으로 《올드보이》는 복수가 정의를 실현하는 수단인지, 아니면 또 다른 불의와 고통을 낳는 순환적 폭력인지에 대한 질문을 던진다. 영화의 결말은 명확한 해답을 주기보다, 복수라는 행위가 지닌 파괴적 본질과 그것이 개인의 정체성과 운명에 미치는 돌이킬 수 없는 영향을 강조하며 관객에게 깊은 여운을 남긴다.

올드보이는 단순한 복수극을 넘어 기억, 정체성, 운명이라는 근본적인 질문을 관객에게 던진다. 주인공 오대수는 15년 간의 감금에서 풀려난 후 자신이 누구인지, 왜 이런 운명을 겪게 되었는지를 파헤치는 과정에서 기억과 정체성의 불안정한 관계를 마주한다. 그의 과거 기억은 조작되거나 억압되어 있으며, 진실을 찾는 여정은 곧 잃어버린 정체성을 재구성하는 과정과 맞닿아 있다.

영화는 오대수의 기억 상실과 이우진에 의한 기억 조작을 통해, 인간의 정체성이 얼마나 취약한 기억 위에 세워져 있는지를 드러낸다. 오대수는 감금 기간 동안 자신의 죄에 대한 기억을 완전히 잃었고, 이우진은 그가 잊은 과거의 한 사건을 복수의 동기로 삼는다. 이는 개인의 정체성이 타인의 기억과 서사에 의해 쉽게 재단되고 지배될 수 있음을 보여준다. 최종적인 반전은 오대수가 자신의 망각 속에 숨겨진 진실을 마주할 때 비로소 완성되는데, 이는 기억이 결국 피할 수 없는 운명의 도구가 될 수 있음을 암시한다.

운명에 대한 질문은 영화 전체를 관통하는 필연성의 느낌으로 표현된다. 등장인물들은 마치 예정된 궤적을 따라 움직이는 것처럼 보이며, 그들의 선택은 과거의 죄가 만들어낸 운명의 사슬에서 벗어나지 못한다. 다음 표는 주요 인물들이 직면한 기억, 정체성, 운명의 핵심 갈등을 정리한 것이다.

결국 영화는 기억이 진실과 허구를 오가며 정체성을 구성하고, 그 정체성이 다시 운명을 견인하는 순환 고리를 제시한다. 오대수는 최후에 기억을 지우는 선택을 통해 그 고리에서 벗어나려 하지만, 이는 정체성의 완전한 포기를 의미하며 운명으로부터의 진정한 해방이 아닌 또 다른 형태의 감금이 된다.

폭력은 올드보이에서 단순한 서사 장치를 넘어 인물의 내면과 관계의 본질을 드러내는 핵심적 매개체로 작용한다. 주인공 오대수의 15년간의 감금과 그 뒤이은 복수극은 신체적 폭력과 정신적 고통이 교차하는 과정을 보여준다. 특히 그가 이우진에 의해 조종당하며 휘두르는 폭력은 복수의 수단이면서 동시에 자신의 비인간화를 가속화하는 아이러니를 담고 있다. 영화는 폭력이 피해자를 가해자로, 가해자를 또 다른 피해자로 변모시키는 순환 고리를 묘사하며, 복수가 결코 해결이 아닌 새로운 파국의 시작임을 암시한다.

인간성에 대한 탐구는 이러한 폭력의 맥락에서 이루어진다. 오대수는 극한의 고립과 분노 속에서도 미도와의 관계를 통해 일시적 위안과 인간적 연결을 갈구한다. 그러나 이 관계마저 복수극의 일부로 조작되었다는 사실은 그의 인간성 회복 시도를 무너뜨린다. 이우진 역시 과거의 상처로 인해 왜곡된 사랑과 집착으로 인간성을 상실한 인물로, 그의 정교한 복수 계획은 스스로를 가두는 또 다른 감금이 된다. 영화는 이들이 폭력의 고리에 휘말리며 원초적 감정에 휩쓸리는 모습을 통해, 문명화된 외피 아래 잠재된 야만성과 취약한 인간 조건을 드러낸다.

궁극적으로 영화는 폭력이 단순한 원인과 결과의 문제가 아니라, 기억과 망각, 사랑과 증오, 운명과 자유의지가 뒤엉킨 복잡한 그물망 속에서 인간성을 시험하고 훼손하는 과정 그 자체임을 제시한다. 결말에서 오대수가 선택한 망각은 극단적 폭력이 남긴 상처를 치유할 수 없다는 절망적 인식이자, 더 이상의 폭력 순환을 끊기 위한 마지막 비인간적 행위로 해석된다.

《올드보이》는 2003년 개봉 이후 국내외 주요 영화제에서 많은 상을 수상하며 한국 영화의 위상을 높였다. 특히 2004년 칸 영화제에서 경쟁 부문에 진출해 심사위원 대상을 수상한 것은 한국 영화사에 있어 획기적인 성과로 기록된다. 이 상은 당시 심사위원장을 맡았던 미국의 감독 쿠엔틴 타란티노의 강력한 지지에 힘입은 것으로 알려졌다.

국내에서도 주요 영화상을 휩쓸었다. 2004년 제40회 백상예술대상에서 영화부문 대상과 감독상(박찬욱), 남자 최우수연기상(최민식)을 수상했으며, 제24회 한국영화평론가협회상에서는 작품상, 감독상, 촬영상(정정훈) 등 5개 부문에서 상을 받았다. 또한 제3회 대한민국 영화대상에서도 작품상, 감독상, 남우주연상 등 7개 부문을 석권하는 기염을 토했다.

해외 영화제에서의 활약도 두드러졌다. 주요 수상 내역은 다음과 같다.

이러한 국제적인 인정은 《올드보이》가 단순한 복수극을 넘어 강렬한 시각적 스타일과 독창적인 서사로 세계 관객과 비평가를 사로잡았음을 증명한다. 칸 영화제 수상은 이후 한국 영화의 해외 진출에 큰 자극제가 되었으며, 박찬욱 감독을 세계적인 감독 반열에 올려놓는 계기가 되었다.

《올드보이》는 2003년 개봉 당시부터 비평가들과 관객들로부터 극명하게 갈리는 평가를 받았다. 일부에서는 지나친 폭력성과 도덕적 불편함을 문제 삼았지만, 다른 한편에서는 한국 영화의 새로운 지평을 연 작품으로 격찬했다.

국내 주요 영화 평론가들은 박찬욱 감독의 과감한 연출과 완성도 높은 장르 혼합을 높이 샀다. 특히 복수의 클리셰를 뒤집는 충격적인 반전과 철학적 질문을 담아낸 서사 구조가 호평을 받았다. 그러나 일부 평론에서는 지나치게 스타일화된 폭력 미학이 내용을 압도한다는 지적도 제기되었다. 관객 반응 역시 열광과 거부감으로 양분되었는데, 강렬하고 잔인한 장면들로 인해 극장에서 중도 퇴장하는 관객이 있는가 하면, 영화의 매력에 깊이 빠져 여러 번 재관람하는 열성 팬을 양산하기도 했다.

해외에서의 반응은 더욱 주목할 만했다. 2004년 칸 영화제에서 심사위원 대상을 수상하며 본격적인 세계적 주목을 받기 시작했다. 당시 심사위원장을 맡았던 쿠엔틴 타란티노가 이 영화의 열렬한 지지자로 유명해졌다. 서양 비평계는 《올드보이》를 통해 한국 영화의 독창성과 박찬욱 감독의 확고한 작가성을 발견했다고 평가한다. 이후 전 세계 컬트 영화의 정전으로 자리 잡으며, 해외 리메이크를 촉발하는 계기가 되었다. 시간이 지남에 따라 초기의 논란은 사라지고, 21세기 가장 영향력 있는 장르 영화 중 하나로 그 위상이 확고히 자리 잡았다.

2003년 개봉 당시, 올드보이는 박찬욱 감독의 복수 3부작 중 두 번째 작품이자, 한국 영화 산업의 전환기에 등장한 기념비적인 작품으로 평가받는다. 이 영화는 상업성과 예술성을 결합한 블록버스터의 성공 사례를 제시하며, 이후 한국 영화의 제작 및 마케팅 방식에 지대한 영향을 미쳤다. 특히 해외 주요 영화제에서의 성과는 한국 영화의 국제적 위상을 한 단계 격상시키는 계기가 되었다.

칸 영화제에서 심사위원 대상을 수상한 것은 한국 영화사에서 획기적인 사건이었다. 이 상은 당시 경쟁 부문에 진출한 아시아 영화로서는 이례적인 성과였으며, 한국 영화가 세계적인 주목을 받을 수 있는 작품성을 갖추었음을 증명하는 계기가 되었다. 이 수상은 국내에서도 큰 반향을 일으켜, 영화의 흥행에 직접적인 영향을 주었고, 한국 영화계 전체에 자신감을 불어넣었다.

이 영화의 성공은 할리우드를 포함한 해외 시장에서 한국 영화에 대한 관심을 폭발적으로 증가시켰다. 이후 미국에서 리메이크되는 등 문화적 파급력을 입증했으며, 박찬욱 감독을 비롯한 한국 영화인들의 해외 진출에 활로를 열었다. 또한, 그 독특한 비주얼 스타일과 잔혹하면서도 철학적인 내러티브는 수많은 국내외 영화 제작자들에게 영감을 주었고, 2000년대 한국 영화의 다양성과 도전 정신을 상징하는 아이콘이 되었다.

올드보이는 2003년 개봉 이후 국제적으로 큰 주목을 받으며 여러 차례 해외에서 리메이크되었다. 가장 주목할 만한 것은 2013년에 제작된 미국의 할리우드 리메이크판이다. 스파이크 리 감독이 연출하고 조슈 브롤린, 엘리자베스 올슨, 샤를토 코플리가 출연한 이 버전은 원작의 기본적인 서사 구조를 유지하면서도 서양의 관객을 위해 설정과 세부 내용을 상당 부분 각색하였다. 그러나 원작이 가진 극단적이고 암울한 분위기와 충격적인 결말을 완화하려는 시도는 일부 팬과 비평가로부터 원작의 정신을 훼손했다는 비판을 받기도 했다.

인도에서는 2006년과 2011년 두 차례에 걸쳐 리메이크가 이루어졌다. 2006년 타밀어 영화 《지티》는 프라바스와 나얀타라가 출연하여 큰 상업적 성공을 거두었으며, 2011년에는 텔루구어로 《네노》가 제작되었다. 이들 인도 리메이크판은 현지 관객의 취향에 맞게 멜로드라마적 요소와 액션, 대중적인 연출을 강조하여 원작과는 다른 색채를 띠었다.

이러한 리메이크들은 올드보이가 지닌 강력한 서사와 독특한 복수극 구조가 문화적 경계를 넘어 보편적으로 공감받을 수 있는 힘을 지니고 있음을 증명한다. 동시에, 원작의 특정한 문화적 정서와 극단적인 미학이 다른 문화권에서 어떻게 수용되고 변형되는지를 보여주는 사례가 되었다. 이 영화는 이후 전 세계적으로 제작된 수많은 한국형 스릴러와 복수극에 지대한 영향을 미쳤으며, 한국 영화가 글로벌 시장에서 각광받는 데 중요한 기여를 한 작품으로 평가받는다.