아이돌 마스터
두 리비전 사이의 변경 내역을 확인할 수 있습니다. 왼쪽의 정보를 통해 변경 유형과 통계를 파악하세요.
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アイドルマスターTHE IDOLM@STER
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아육성 시뮬레이돌션 게임
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원작개발사
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반다이 남코 게임즈스튜디오 (구 남코)
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제작배급사
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A-1 Pictures반다이 남코 엔터테인먼트
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감독첫 작품
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니시고리 아츠시케이드판 (2005년)
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방영 기간대표 플랫폼
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2011년 7월 7아케이드, Xbox 360, 플레이스테이션 시리즈, 닌텐도 DS, 모바일 ~ 12월 22일게임
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화수미디어 믹스
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25애니메이션, 만화 + OVA, 음악, 라이브 이벤트
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#23
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관련아이돌 마스터는 반다이 남코 게임스가 개발 및 배급하는 일본의 미디어 믹스 프랜차이즈이다. 핵심은 플레이어가 프로듀서가 되어 가상의 아이돌을 육성하고 성장시키는 시뮬레이션 게임이다. 이 프랜차이즈는 게임을 중심으로 애니메이션, 음반, 라이브 콘서트, 만화 등 다양한 형태로 확장되었다.
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#24
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초기 작품은 2005년에 가동을 시작한 아케이드 게임, 애니메이다. 플레이어는 765 프로덕션, 라디 소속의 연습생 아이돌을 선택하여 레슨과 오디션을 통해 성장시킨다. 목표는 최고의 아이돌 스타로 만드는 것이다. 이 게임은 이후 엑스박스 360, 라플레이브 스테이벤트션 포터블, 만화플레이스테이션 3 등 다양한 콘솔 플랫폼으로 이식 및 발전되었다.
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#25
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프랜차이즈는 시간이 지남에 따라 여러 파생 작품과 새로운 설정을 도입하며 확장했다. 예를 들어, 아이돌마스토터 신데렐라 걸즈와 아이돌마스터 밀리 개요언 라이브!는 각각 독자적인 아이돌 그룹과 세계관을 가진 모바일 게임으로 출시되었다. 또한, 아이돌마스터 사이드M은 남성 아이돌을 육성하는 작품이다.
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#26
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각주 1
신생 연예 기획사 765 프로덕션에 소속된 13명의 아이돌 후보생들이 프로마스터는 일본의 아이돌로 문화에 큰 영향을 미쳤으며, 강력한 팬덤을 형성장해했다. 가상의 아이돌들이 실제 라이브 콘서트를 개최하고 음반을 발매하는 등 현실과정 가상의 경계를 넘는 독특한 미디어 현상을 그린만들어냈다. 이는 버추얼 유튜버와 같은 후대 문화에도 영향을 준 것으로 평가된다.
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#27
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시리즈 개요역사
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#28
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《아이돌 마스터》 시리즈는 2005년 아케이드 게임으로 시작하여 다양한 플랫폼과 장르로 확장되었다. 초기 작품은 반다이 남코 엔터테인먼트가 제작한 미디어 믹게임스의 아케이드 부서에서 개발된 리듬 액션 게임이었다. 플레이어는 765 프로젝트덕션 소속의 아이자돌을 프로듀스하며, 터치 스크린을 이를 원작으로 한 일본의 텔레비전 애니메용해 라이션 브 공연을 성공시리즈키는 것이 주요 목표였다. 본래 2005년에 가정용 게임기로 발매된이 아케이드 버전은 독특한 게임이 시초이며성과 캐릭터성으로 주목을 받았고, 이후 다양한콘솔 플랫폼의 게임, 애니메이션, 음악, 라이브 이벤트 등으로 확장되었의 이식을 위한 기반을 마련했다.
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#29
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2007년에는 첫 번째 콘솔 이 시리즈의 핵심은 식작인 《아이돌 마스터》가상 엑스박스 360으로 발매되었다. 이 버전은 아케이드의 연예 사무리듬 게임 요소에서 활동하 시뮬레이션 장르의 프로듀스 시스템을 본격적으로 도입한 것이 특징이다. 플레이어는 일정 기간 동안 아이돌들의 스케줄을 육성관리하고 프로듀스하는 훈련시뮬레켜 최고의 아이션 게임에 있돌로 성장시키는 방식을 취했다. 애니메이션은 2011년 7월부후 《아이돌 마스터 12월까지 방영신데렐라 걸즈》, 《아이돌 마스터 밀리언 라이브!》, 《아이돌 마스터 샤이니 컬러즈》 등이 출시되었으며, A-1 Pictures가 제각 작을 담당했다. 작품은 765 프로덕션 소속고유의 13명의세계관과 새로운 아이돌과 그들 캐릭터 군을 지도하는 한 명의 프로듀서가 성장해 나가는 과정을 따뜻한 시선으로 그린보였다.
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#30
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시리즈의 확장은 모바일 플랫폼에서 두드러지게 나타났다. 2011년에 서비스를 시작한 《아이돌 마스터 신데렐라 걸즈》는 단순한 아이돌 육성 이야모바일 게임 및 소셜 네트워크 게임으로 큰 인기를 넘어, 등장끌었다. 이 작품은 수백 명에 달하는 방대한 캐릭터 라인물들의 인간적 성장업과 우정카드 수집, 육성 요소를 중심으로 했다. 또한, 《아이돌 마스터 밀리언 라이브 공연!》는 극장을 통무대로 한 꿈의 실현을콘셉트를, 《아이돌 마스터 샤이니 컬러즈》는 주요 모티간 단위의 프로 삼는듀스와 독자적인 스토리를 강조했다. 이는들 모바일 작품은 기존의본 게임 프랜차플레이즈를 애니메이션으는 무료로 성제공적으로 각색한 사례로 평가받으되며, 방영 후에도 지속적인 미디어 믹스와 팬덤 확대를 아이루었템 구매 등으로 수익을 내는 프리미엄 모델을 채택했다.
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구분주요 시리즈 연표는 다음과 같다.
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소속 사이 외에도 《아이돌 마스터 SideM》과 같이 남성 아이돌을 다루는 작품이나, 퍼즐, 리듬 게임 등 다양한 장르의 스핀오프 게임들도 다수 제작되었다. 시리즈는 하나의 장르에 머무소르지 않고 지속적으로 진화하며, 아이돌 프로듀스라는 핵심 콘셉트를 다양한 방식으로 구현해 왔다.
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아케이돌 마스터 (본편)드 및 콘솔 시리즈
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주요 매체아이돌 마스터 시리즈는 2005년 7월 26일, 남코(현 반다이 남코 엔터테인먼트)에 의해 아케이드 게임으로 첫 선을 보였다. 이 초기 아케이드 버전은 카드 시스템을 활용하여 플레이어가 프로듀서가 되어 아이돌을 육성하는 기본 골격을 확립했다. 이후 2007년에는 엑스박스 360으로 이식되며 본격적인 콘솔 시리즈의 시작을 알렸다.
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아이돌 마스터 (본편)주요 콘솔 시리즈의 흐름은 다음과 같다.
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이 시리즈들은 각 작품마다 새로운 육성 시스템, 확장된 스토리, 향상된 그래픽과 연출을 통해 진화를 거듭했다. 특히 아이돌 마스터 2는 전작과 다른 방향성을 보여주며 논란을 일으키기도 했으나, 이후 작품들을 통해 시리즈의 기본 정신을 계승하고 발전시켜 나갔다. 아케이드에서 시작된 이 프랜차이즈는 콘솔 플랫폼을 통해 더욱 깊이 있는 서사와 다양한 게임플레이를 제공하며 팬덤을 확고히 구축하는 기반이 되었다.
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#79
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아이돌 마모바일 및 스터 신데렐라 걸즈핀오프 작품
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#80
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아이돌 마스터 (아케이드시리즈는 본편 콘솔 게임) (2005) 외에도 다양한 플랫폼을 대상으로 한 모바일 게임과 스핀오프 작품을 다수 선보였다. 이는 프랜차이즈의 확장과 새로운 팬층 확보에 기여했다.
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#81
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초기에는 피처폰(휴대전화)용 컨텐츠가 제공되었으며, 스마트폰 시리즈의 시작대가 도래하면서 본격적인 모바일 전용 타이틀이 등장했다. 대표적인 모바일 작품으로는 카드 수집과 육성 요소를 결합한 아이돌 육성 시뮬레마스터 신데렐라 걸즈와 아이돌 마스터 밀리언 라이브!가 있다. 이들은 각각 새로운 프로덕션과 수많은 오리지널 아이돌을 도입하여 독자적인 세계관을 구축했다. 또한, 리듬 액션 게임 아이돌 마스터 샤이니 컬러즈는 '소속사' 개념과 독특한 월드뷰로 주목받았다. 이들 모바일 게임은 기본적으로 무료로 즐길 수 있지만, 아이템 구매 등 인앱 결제 모델을 채택하고 있다.
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#82
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스핀오프 작품은 본편의 프로듀스 시뮬레이션 장르에서 벗어나 다양한 장르를 시도한 것이 특징이다. 예를 들어, 아이돌 마스터 무비 스타는 아이돌이 영화 배우로 성장하는 이야기를 담은 시뮬레이션 RPG이다. 아이돌 마스터 플라티나 스타즈는 리듬 게임과 스토리 모드를 융합했고, 아이돌 마스터 스타리트 스테이지는 3D 라이브 공연에 중점을 둔 리듬 게임이다. 또 다른 유명한 스핀오프로는 아이돌 마스터 SideM이 있는데, 이 작품은 남성 아이돌을 육성하는 콘셉트로 프랜차이즈의 지평을 넓혔다. 이러한 다각화 전략은 아이돌 마스터라는 IP의 가능성을 지속적으로 탐구하는 결과를 낳았다.
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#83
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제작 및 방영게임 시스템
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#84
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게임의 핵심은 플레이어가 프로듀서가 되어 한 명의 아이돌 마을 육성하는 프로듀스터 (Xbox 360) (2007) 시스템이다. 플레이어는 주간 스케줄을 관리하며 아이돌의 보컬, 댄스, 비주얼 등 능력치를 훈련시키고, 오디션, 라이브, 광고 촬영 등의 일정을 수행하여 인지도를 높인다. 각 활동은 체력과 기분을 소모하며, 휴식이나 대화를 통해 회복해야 한다. 아이돌과의 대화 선택지는 호감도에 영향을 미치며, 높은 호감도는 공연 성과에 긍정적인 효과를 준다.
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#85
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그래픽과 시스템라이 대폭 향상브 공연은 리듬 게임 요소로 진행된다. 화면에 나타나는 노트를 정확한 타이밍에 입력하여 점수를 획득한다. 공연 중에는 아이돌 게이지가 차오르며, 게이지가 가득 찼을 때 발동하는 어필 타임은 점수 배율을 크게 상승시킨다. 공연 평가는 획득 점수에 따라 S, A, B, C, D, F 등급으로 결정용 된다. 높은 등급을 받기 위해서는 아이식판돌의 능력치, 호감도, 선택한 의상, 그리고 플레이어의 리듬 게임 실력이 모두 중요하다.
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#86
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애니메아이션돌의 성장과 공연 준비를 위해 다양한 커스터마이징 요소가 존재한다. 플레이어는 아이돌의 의상, 액세서리, 헤어스타일을 변경할 수 있으며, 이러한 요소는 공연 시 특정 보너스를 제공하기도 한다. 또한, 게임 내에서 획득하거나 구매할 수 있는 SR, SSR 등급의 카드는 아이돌의 새로운 의상이나 특별한 스킬을 해금하는 데 사용된다.
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#87
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게임 진행은 보통 몇 주에서 몇 달에 걸친 시뮬레이션 형태로 이루어지며, 최종 목표는 특정 라이브 이벤트나 오디션에서 우승하는 것이다. 성공적인 프로듀스를 위해서는 능력치 균형, 스케줄 관리, 아이돌 마스터 (애니메의 정신 상태 관리가 필수적이션) (2011)다. 이러한 시스템들은 후속작과 모바일 작품에서 지속적으로 진화하고 세분화되었다.
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#88
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아이돌 마프로듀스터 밀리언 라이브! 시스템
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#89
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A-1 Pictures 제작. 25화의 TV아이돌 마스터 시리즈의 핵심 게임플레이 메커니즘은 프로 방듀서가 한 명 또는 여러 명의 아이돌을 육성하여 최고의 스타로 만드는 것이다. 플레이어는 프로듀서 역할을 맡아, 담당 아이돌의 일정을 관리하고 다양한 훈련을 통해 그들의 능력치를 성장시킨다. 주요 능력치로는 노래와 관련된 보컬, 춤과 관련된 댄스, 연기와 매너와 관련된 비주얼 등이 있으며, 이 수치는 게임 내에서의 공연 평가나 오디션 결과에 직접적인 영향을 미친다.
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#90
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애니메아이돌의 일정 관리가 게임 진행의 큰 축을 이룬다. 플레이어는 주간 또는 일정 단위로 아이돌에게 레슨, 오디션, 라이브 공연 등의 활동을 배정한다. 각 활동은 아이돌의 능력치를 올리거나, 소속사의 평가 점수인 프로듀서 경험치를 얻거나, 팬 수를 증가시키는 등 다양한 효과를 가진다. 특히 체력이나 기분 같은 상태를 관리하지 않으면 활동 효율이 떨어지거나 실패할 수 있어 전략적인 계획이 필요하다.
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#91
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아이돌과의 커뮤니케이션도 중요한 요소이다. 대화 선택지를 통해 아이돌과의 친밀도를 높이면, 특별한 이벤트가 발생하거나 능력치 상승에 보너스를 받을 수 있다. 일부 작품에서는 아이돌마다 고유한 스터 극장판: 빛의 저편으로! (2014)토리 라인이 존재하며, 친밀도를 통해 그 이야기를 진행시키는 구조를 가지고 있다.
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#92
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TV 시리즈의 후속 극에 따라 세부적인 방식은 차이가 있지만, 기본적인 목표는 일정 기간 내에 아이돌을 성장판 작품시켜 특정 라이브 이벤트(예: 드림 라이브 페스티벌)에서 성공하거나, 목표 팬 수를 달성하는 것이다. 이 과정에서 플레이어는 자신만의 전략으로 아이돌을 육성하는 시뮬레이션 게임의 재미를 느낄 수 있다.
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#93
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아라이돌 마브 및 평가 시스터 샤이니 컬러즈템
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#94
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라이브 시리즈는 단순한 성공 스토리템은 플레이어가 프로듀스한 아닌, 아이돌들이 실패와 좌절무대에서 공연을 겪으며 성장해가펼치는 현실적인 면모를 강조한핵심 게임플레이 요소이다. 또한, 각 캐릭터플레이어는 리듬 게임 방식의 개별적인 스토리와 인간관계에 깊터페이스를 더하며통해, 팬들이 특정 캐릭터화면에 깊이 공감하고 지지하나타나는 오시마스 문화의 토대노트를 마련했음악의 박자에 맞춰 입력한다. 본편의 성공정확한 입력은 이후 아이돌 마의 퍼포먼스터 신데렐라 걸즈 게이지를 채우고, 최종적으로 관객의 열광도를 결정한다. 라이브 중에는 아이돌 마의 특수 스터 밀리언 라킬이브! 등 다양 발동되거나, 특정 조건을 만족하면 화려한 파생 시리즈를 탄생시키는 계기합동 공연인 어필 차지가 되었실행된다.
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#95
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아이돌 마스터 신데렐라 걸즈는 반다이 남코 엔터테인먼트브의 모바일성과는 게임으로 내 평가 시작하여 애니메이션으로도 제작된 아이돌 마스터 시리즈의 한 작품이다. 본편인 765 프로덕션과는 별개의 세계관템에 직접적으로 , 수많은 일반인 소녀들 중에서 프로듀서가 아이돌을 발굴하여 육성한영된다는 컨셉을 가지고 있다. '신데렐라'라는 이름은주요 평범한 소녀가 아이돌이라지표는 꿈을 이루는 변신 다음과정을 상징적으로 나타낸 같다.
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#96
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A-1 Pictures이러한 평가 결과는 아이돌의 인기도와 팬 수 증가, 그리고 게임 내 통화 획득으로 이어진다. 높은 평가를 받으면 더 큰 규모의 공연장에 출연할 수 있는 기회가 주어지며, 스토리 진행에도 필수적이다.
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#105
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방영 시리즈에 따라 평가 시스템은 세부적으로 변형된다. 예를 들어, 일부 작품에서는 라이브 직후 프로듀서의 코멘트를 선택하여 아이돌과의 친밀도에 추가 보너스를 주는 시스템이 존재한다. 또한, 라이브 성적은 온라인 랭킹에 반영되어 다른 플레이어와의 경쟁 요소로 작용하기도 한다. 결국 라이브 및 평가 시스템은 플레이어의 실시간 조작 능력과 사전에 아이돌을 육성한 전략이 종합적으로 검증되는 장치이다.
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#106
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2015년 1월 ~ 4월 (전765 프로덕션은 시리즈의 핵심 무대이며, 여기에 소속된 13화 + 명의 아이돌이 가장 대표적인 등장인물이다. 이들은 각자 뚜렷한 개성과 배경 스토리를 가지고 있으며, 프로듀서의 지도 아래 성장해 나가는 모습이 게임의 주요 내용을 이룬다. 주요 멤버로는 밝고 열정적인 아마미방영 14화) 하루카, 쿨하고 실력 있는 키사라기 치하야, 소심하지만 노력파인 하기와라 유키호 등이 있다.
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#107
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주다른 프로덕션과 유닛도 시리즈를 확장하는 중요한 요소이다. 예를 들어, 《아이돌 마스터 신데렐라 걸즈》에서는 346 프로덕션 소속의 다양한 아이돌들이 등장하며, 《아이돌 마스터 밀리언 라이브!》에서는 765 프로덕션의 극장에 37명의 새로운 아이돌이 합류한다. 또한, 《아이돌 마스터 샤이니 컬러즈》에서는 다양한 컨셉의 유닛이 등장하여 팬들의 선택지를 넓혔다.
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#108
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시부야 린, 혼다 미오, 시마무라 우리즈키,에 따라 등장하는 아나스타샤, 아카이돌의 수와 구성은 크게 달라진다. 초기 미리아 등케이드 및 콘솔 작품은 765 프로덕션의 아이돌에 집중했으나, 후속 모바일 및 스핀오프 작품에서는 수십에서 수백 명에 이르는 대규모 캐릭터 군상을 형성하게 되었다.
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#109
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#110
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#111
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#112
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밝고 활기찬 에너지이러한 다양한 등장인물들은 게임 플레이뿐만 아니라 애니메이션, 음반, 라이브 이벤트 등 광범위한 미디어 믹스를 통해 그 세계관과 매력을 깊이 있게 전달한다.
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#125
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L'Antica765 프로덕션은 《아이돌 마스터》 시리즈의 핵심 무대이며, 게임의 주인공인 프로듀서가 담당하게 되는 소속사이다. 이 프로덕션에 소속된 13명의 아이돌은 시리즈의 시작을 함께한 오리지널 멤버들로, 각자 뚜렷한 개성과 목소리, 배경 스토리를 가지고 있다.
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#126
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블아이돌들은 크게 세 개의 유닛으로 구분된다. 첫 번째 유닛은 아마미 하루카, 키사라기 치하야, 하기와라 유키호, 타카츠키 야요이, 아키즈키 리츠코로 구성된 천사이다. 두 번째 유닛은 미우라 아즈사, 미나세 이오리, 시죠 타카네, 후타미 아미, 후타미 마미로 이루어진 악마이다. 마지막으로 가나하 히비키는 혼자서 용 유닛을 형성한다. 이 유닛 구분은 캐릭터의 컨셉과 초기 제공 곡의 분위기에 영향을 미쳤다.
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#127
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고각 아이돌은 프로듀서의 육성 방향에 따라 다양한 특기와 이미지를 발전적시킬 수 있다. 예를 들어, 하기와라 유키호는 소심한 성격에서 벗어나 당당한 아이돌로 성장하는 스토리 라인을 가지고 우아있으며, 키사라기 치하야는 뛰어난 가창력과 진지한 성격으로 유명하다. 쌍둥이 후타미 아미와 후타미 마미는 트윈 테일과 장난기 많은 이미지가 특징이다.
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#128
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각주 1
알 스이 13명의 아이돌은 게임 본편을 넘어 애니메이션, 라이브 콘서트, 다양한 미디어 믹스의 중심 인물로 활동하며 시리즈의 상징이 되었다. 그들의 목소리는 각각 담당 성우에 의해 연기되어 캐릭터의 매력을 더욱 살렸다.
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#129
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제작사 A-1 Pictures기타 프로덕션 및 유닛
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#130
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옐아이돌 마스터 시리즈는 주인공 프로듀서가 속한 765 프로덕션 외에도 다양한 가상의 소속사를 등장시킨다. 이들은 각각 독자적인 세계관과 캐릭터성을 가지고 있으며, 주로 새로운 작품의 무대가 된다.
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#131
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따뜻대표적인 예로 아이돌 마스터 신데렐라 걸즈의 346 프로덕션이 있다. 이 소속사는 초대형 연예 기획사라는 설정을 바탕으로, 수백 명에 달하는 다양한 개성의 아이돌 후보생들을 보유하고 자연있다. 또한 아이돌 마스러터 밀리언 라이브!의 765 프로덕션 극장은 본사 건물 내의 소극장에서 활동하는 새로운 매력아이돌들을 중심으로 이야기가 펼쳐진다. 아이돌 마스터 사이드 M은 남성 아이돌을 육성하는 소속사들, 예를 들어 315 프로덕션을 무대로 한다.
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#132
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Straylight이들 작품에서는 소속사 내에서 결성되는 특정 유닛도 중요한 요소이다. 예를 들어, 신데렐라 걸즈에는 'CINDERELLA PROJECT'나 'LOVE LAIKA'와 같은 공식 유닛이 존재하며, 팬들의 인기에 힘입어 탄생하는 선발 유닛도 있다. 이러한 다수의 소속사와 유닛 체계는 시리즈의 세계를 확장하고, 다양한 장르의 음악과 스토리를 수용할 수 있는 기반을 제공한다.
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#133
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퍼플《아이돌 마스터》는 게임을 원점으로 하여 애니메이션, 음반, 라이브 이벤트 등 다양한 미디어로 확장된 미디어 믹스의 대표적인 사례이다. 이러한 전개는 캐릭터와 세계관을 심화시키고 프랜차이즈의 영향력을 크게 확장시키는 데 기여했다.
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#134
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미래지향적애니메이고 세련션은 프랜차이즈의 스토리텔링을 대중에게 전달하는 핵심 매체 역할을 했다. 2011년 방영된 분위기TV 애니메이션 《[[아이돌 마스터 (애니메이션)|아이돌 마스터》]는 765 프로덕션의 아이돌들이 성장해 나가는 과정을 그렸으며, 게임의 프로듀스 요소보다는 캐릭터 간의 관계와 드라마에 초점을 맞췄다. 이후 《아이돌마스터 신데렐라 걸즈》, 《아이돌마스터 밀리언 라이브!》 등 파생 작품들도 각각 독자적인 애니메이션 시리즈로 제작되었다. 극장판 애니메이션 《아이돌마스터 MOVIE 빛의 저편에!》는 시리즈의 정점을 장식하는 작품으로 평가받는다.
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#135
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노엘음반과 라이브 이벤트는 프랜차이즈의 핵심 콘텐츠로서, 가상의 아이돌을 현실의 엔터테인먼트로 구현하는 데 결정적 역할을 했다. 각 아이돌 및 유닛별로 수많은 캐릭터 송이 발매되었으며, 정규 음반과 베스트 앨범도 꾸준히 출시되었다. 라이브 이벤트인 《THE IDOLM@STER MILLION LIVE!》 시리즈는 가상의 아이돌을 담당하는 성우들이 직접 무대에 서서 공연하는 형태로, 팬들과의 직접적인 소통 창구가 되었다. 주요 라이브 이벤트의 역사는 아래와 같다.
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제작은 애니메이션 제작사 A-1 Pictures가 담당했러한 다. A-1 Pictures각적인 미디어 전개는 본작게임 속 캐릭터에 생명력을 통해 오리지널불어넣고, 팬들이 캐릭터를 중심와 스토리에 더 깊이 몰입할 수 있는 환경을 조성했다. 결과적으로 한 《아이돌 육성 애니메이션의 제작 노마스터》는 하우를 쌓았으며, 나의 게임 프랜차이후 시리즈 확장의 기반을 마련했를 넘어서는 종합 엔터테인먼트 브랜드로 자리 잡게 되었다.
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방영 시기 및 채널애니메이션
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방영은 2011년 7월 7일부《아이돌 마스터 12월 22일까지 TBS 계열》는 게임을 중심원작으로 전 25한 다수의 애니메이션 작품을 통해 이야기를 확장하고 캐릭터의 매력을 심화가 방송되었시켰다. 방송 시간대는 심야각 애니메이션 시간대였으며, 주요 방영 채널은 서로 다음른 세계관과 같연출 방식을 채택하며, 게임에서 구현하기 어려운 서사적 깊이와 감정선을 제공한다.
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#149
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대표적인 작품으로는 2011년 방송 영된 TV 애니메이션 《아이돌 마스터》가 있다. 이 작품은 765 프로덕션 소속 13명의 아이돌이 성장해 나가는 과정을 따뜻한 일상과 진지역한 연예계 활동을 오가며 그렸다. 게임의 핵심 요소인 프로듀스와 라이브 공연을 애니메이션 내에 자연스럽게 녹여내며, 캐릭터 간의 유대감과 개별적인 고민에 집중했다. 2014년에는 극장판 《아이돌 마스터 MOVIE 빛의 저편으로!》가 개봉되어 메인 스토리의 결말을 장식했다.
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#150
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방송시리즈는 다양한 파생 애니메이션으로도 확장되었다. 《신데렐라 걸즈》(2015)는 신데렐라 프로젝트를 중심으로 한 346 프로덕션의 이야기를, 《밀리온 라이브!》(2023)는 765 프로덕션의 극장을 무대로 한 새로운 도전을 그렸다. 또한, 《사이드M》(2017)은 남성 아이돌 프로덕션 315 프로덕션의 성장기를 다루며 프랜차이즈의 세계관을 더욱 풍부하게 만들었다.
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2011년 7월 9일 ~ 12월 24일이 애니메이션들은 게임에서 선보인 수많은 아이돌과 음악을 바탕으로 하며, 각 작품은 독자적인 오프닝과 엔딩 곡, 삽입곡을 통해 음악적 매력도 함께 선보인다. 이를 통해 프랜차이즈는 게임, 애니메이션, 음악이 유기적으로 결합한 미디어 믹스의 성공 사례로 자리 잡았다.
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#171
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스태프음반 및 성우 캐스팅라이브 이벤트
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#172
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토요일 26:45 ~ 27:15아이돌 마스터 시리즈는 게임 내 음악을 중심으로 다수의 음반을 발매하며, 정기적인 라이브 콘서트를 통해 팬들과 소통하는 미디어 믹스 전략을 구축했다.
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#173
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감독음반은 니시고게임 내 사용된 오리 아츠시가 맡았으며지널 곡을 수록한 사운드트랙, 시리즈 구성은 요코테 미치코가 담당했다.각 아이돌 캐릭터 원안은 게임판의 아즈마 도담당 성우가, 부른 캐릭터 디자인 및 총 송, 애니메이션 주제가, 그리고 가상의 아이돌 그룹이 실제로 부른 듯한 구성의 앨범 등 다양한 형태로 제작화 감독은 되었다. 주요 레이블로는 일본 컬럼비아와사키 마사카즈 란티스가 각각 맡았참여했으며, 수많은 싱글과 앨범이 오리콘 차트에 진입하는 상업적 성과를 거두었다. 음악은 타특히 'THE IDOLM@STER MASTERPIECE' 시리즈나카 코헤이가 작곡을 담당해 작품 'M@STER VERSION' 시리즈는 게임의 분위기를 한층 높였핵심 음원을 모은 콜렉션으로 꾸준히 발매되었다.
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#174
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성우 캐스팅은 원작 게임의 성우진라이 그브 이벤트는 'THE IDOLM@STER M@STERS OF IDOL WORLD!!'와 같은 대형 콘서트를 정기적으로 이어져개최하며 팬들 문화의 호응을 얻중심이 되었다. 주인공 아마미 하루카 역의 나카무라 이 이벤트에리코를 비롯해, 키쿠치 마코토 역의 히라타 히로미, 호시서는 게임과 애니메이 미키 역의 하세가와 아키코 등 765프로덕션 소속 13명의 아이돌 성우들이 애니메이션직접 무대에서도 목소리 올라 해당 캐릭터의 노래를 공연기했하며, 고퀄리티의 무대 연출과 팬들과의 인터랙션을 특징으로 한다. 또한, 작중에서 아주요 라이돌들브 이 부르벤트의 역사는 수많은 삽입곡다음과 엔딩곡도 해당 성우들이 직접 불렀같다.
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감독2014
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역링크 1
2011년 7월 7일부터 12월 22일까지 TBS를 중심으로 이러한 민방 네음반과 라이브 이벤트워크는 게임의 세계관을 확장하고, 캐릭터와 성우에서 방영되었다. 총 25 대한 팬들의 애착을 강화로 구성되었으며, 방송 시간은하는 핵심적인 매주 목요일 25시 55분(실제로개체 역할을 했다. 이를 통해 아이돌 마스터는 금요일 새벽 1시 55분)단순한 게임을 넘어 하나의 종합 엔터테인먼트 프랜차이즈로 자리잡을 수 있었다.
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#189
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주 방송국은 TBS였아이돌 마스터는 2005년 아케이드 게임으며, MBS, CBC, BS-TBS 등로 시작하여 일본의 아이돌 산업과 팬 문화에서도 순차 지속적으로 방송되었인 영향을 미쳤다. 방영 당이 시에리즈는 애니메게임 속 가상 아이션 본편 외에도, 각 방송국별돌을 프로 방송 종료 후듀스하는 경험을 제공하며, 아이돌 산업의 구조와 매력을 대중에 짧은 정보 코너나게 친숙하게 전달하는 매개체 역할을 했다. 특별 영상히 게임 내에서 아이 편돌의 성되기도 했장 과정, 연습, 라이브 공연, 팬 서비스 등 현실의 아이돌 산업을 반영한 요소들은 플레이어로 하여금 아이돌 산업의 내부를 간접적으로 체험하게 한다.
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#190
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방팬덤은 2차 창작 활동이 매우 활발한 것이 특징이다. 팬들은 게임 속 아이돌들에 대한 애정을 동인지, 팬아트, 보컬로이드를 이용한 팬송 채널, MAD 무비 등 다양한 형태의 창작물로 표현한다. 공식 측도 이러한 팬 활동을 적극적으로 장려하며, 공식 라이브 이벤트는 팬과 아이돌(성우)이 하나가 되는 축제의 장으로 발전했다. 이처럼 강력한 팬 참여 문화는 시리즈의 장수와 미디어 믹스 확장의 중요한 기반이 되었다.
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#191
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방송 기간시리즈의 영향력은 다음과 같은 표로 요약할 수 있다.
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#202
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목요일 26:35 ~ 27:05결과적으로 아이돌 마스터는 단순한 게임을 넘어 하나의 문화 현상이 되었다. 이는 가상 아이돌과 그들을 지원하는 프로듀서(팬)라는 관계 설정이 사용자에게 강한 몰입감과 소속감을 제공했기 때문이다. 이러한 모델은 이후 등장한 많은 미디어 믹스 프로젝트와 아이돌을 소재로 한 콘텐츠에 지대한 영향을 끼쳤다.
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#203
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프로듀서아이돌 문화와의 관계
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#204
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BS-TBS《아이돌 마스터》는 가상의 아이돌을 육성하고 프로듀스하는 게임으로, 일본의 아이돌 산업과 밀접한 관계를 가진다. 게임은 실제 아이돌 산업의 구조를 모방하여, 연습생의 발굴부터 레슨, 매니지먼트, 미디어 노출, 라이브 공연까지의 전 과정을 시뮬레이션한다. 이를 통해 플레이어는 프로듀서의 시각에서 아이돌 산업의 내부를 간접적으로 체험하게 된다. 게임 속 아이돌들은 각각 독특한 개성과 성장 스토리를 가지며, 이는 현실의 아이돌이 팬들에게 보여주는 '성장 가능성'과 '친근감'이라는 요소를 반영한다.
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#205
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각주 1
2011년 7월 29일 ~ 2012년 1月 13일게임은 현실의 아이돌 문화에서 중요한 개념인 '오타쿠'와 '지지' 문화를 게임 시스템에 도입했다. 플레이어는 아이돌과의 대화를 통해 호감도를 쌓고, 특정 아이돌을 집중적으로 육성하는 '推し' 문화를 자연스럽게 체험한다. 또한, 게임 내에서 진행되는 가상의 라이브 이벤트나 선발 총선거는 현실의 아이돌 그룹에서 벌어지는 이벤트를 연상시킨다. 이러한 요소들은 게임이 단순한 시뮬레이션을 넘어, 아이돌 문화를 이해하고 참여하는 하나의 매개체 역할을 하게 했다.
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#206
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금요일 24《아이돌 마스터》의 등장은 가상 아이돌에 대한 대중의 인식을 변화시키는 데 기여했다. 게임 이전에도 가상 아이돌 개념은 존재했으나, 《아이돌 마스터》는 캐릭터에 깊은 배경 설정과 지속적인 성장 서사를 부여하고, 이를 애니메이션, 음반, 실제 라이브 콘서트(예:30 ~ 25:00 M@STER OF IDOL WORLD!!)로 확장시켰다. 이는 가상 아이돌을 단순한 미디어 믹스의 상품이 아닌, 팬과 함께 성장하는 하나의 독립적인 엔터테인먼트 존재로 자리매김하게 했다. 결과적으로 이 게임은 현실과 가상의 아이돌 문화 경계를 흐리며, 새로운 형태의 팬 문화를 형성하는 데 중요한 역할을 했다.
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#207
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주변 인물팬덤 및 2차 창작
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#208
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해외에서는 애니플러《아이돌 마스를 통해 한국에서 동터》의 팬덤은 게임 출시 방영초기부터 형성되었으며기 시작하여, 이후 북미시리즈의 확장과 함께 매우 다양하고 활발한 커뮤니티로 성장했다. 팬들은 주로 온라인 포럼, 유럽 등지에서도 스팬 사이트리밍 서비스, 소셜 미디어를 통해 정식보를 공개유하고 교류한다. 특히 일본의 니코니코 동화와 픽시브는 팬들의 2차 창작물이 집중적으로 발표되는 주요 플랫폼이 되었다. 방영 팬들은 자신이후에도 케이블 채널과 위성 방송, 인터넷 VOD 서비 프로듀스를 통해 꾸준히 재방송되하는 아이돌에 대한 애정을 바탕으로 다양한 창작 활동을 펼치며 지속, 이는 시리즈의 장수와 문화적인 인 영향력 확대에 중요한 기여를 얻었했다.
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#209
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각주 1
주요 제2차 창작진은 A-1 Pictures 소속의 니시고리범위는 매우 넓다. 팬 아츠시가 감독을 맡았으며트, 시팬픽션, MAD 무비, UTAU나 VOCALOID를 이용한 오리즈 구성은 요지널 곡 제작, 팬 게임, 코테 미치코가 담당했스프레 등 다양한 형태로 나타난다. 캐릭터 디자인 원안은 게임판의특정 아마미야 시게루가이돌의 생일을 기념하는 '생일 투어'나, 애니메게임 내 이션 캐릭터 디자인 및 총작화 감독벤트를 협력하여 진행하는 '협력 프로듀스' 같은 온라인 이리에 히로유키가 맡았벤트도 자주 조직된다. 음악은 타카키 류이치가 담당하여 러한 창작중 아이돌물들은 종종 공식 측의 노래와 극중 배경음악인정을 총괄했받기도 하며, 일부 팬 아티스트는 이후 공식 일러스트레이터로 참여하는 사례도 있다.
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#210
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성우 캐스팅은 원작 게임의 성우진을 대부분 계승했다. 765 프로덕션의팬덤 내에서는 특정 아이돌들은 각각 이나 유닛을 지지하라다 히토미는 '推し活'(아마미 하루오시카 역츠), 나카무라 에리코(키사라기 치 문화가 뚜렷하야 역), 시모다 아사미(하. 이는 단순히 게임을 즐기와라 유키호 역)는 것을 넘어, 하세가와 아키코(타카츠키 야요이 역)관련 굿즈 수집, 누마쿠라 마나미(후타미 아미·마미 역)이브 이벤트 참석, 음반 구매 등으로 이 연기했어진다. 특히 주인공 프로듀식 라이브 콘서 역은 게임트는 이러한 팬덤 열정이 집결하는 장으로, 관객과 달리아이돌 성우가 배정되지 않고, 시청자 간의 시점일체감을 대변중시하는 묵묵독특한 조력자라이브 문화를 형성하는 데 기여했다. 이러한 적극적인 팬 참여와 창작 문화는 《아이돌 마스터》를 단순한 게임이 아닌 하나의 콘텐츠 생태계로서 묘사 자리잡게 하는 핵심 동력이 되었다.
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#211
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스토리개발사 및 세계관배급
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#212
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반다이 남코 게임스는 《아이돌 마스터》 시리즈의 핵심 개발사이자 배급사이다. 시리즈의 기획, 개발, 마케팅을 총괄하며, 특히 게임 본편의 프로듀스 시스템과 라이브 파트 구현에 주력해왔다. 초기 아케이드 버전부터 최신 콘솔 및 모바일 플랫폼까지, 플랫폼에 맞는 게임성과 기술을 지속적으로 도입하는 역할을 담당했다.
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#213
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담당자사운드 및 음악 제작은 시리즈의 성공에 결정적인 요소로, 반다이 남코 스튜디오와 같은 그룹 내 스튜디오 및 외부 작곡가들이 협력한다. 각 아이돌의 캐릭터 송과 게임 내 수록곡은 아이돌의 개성을 구축하고 팬들의 이목을 끄는 데 기여했다. 주요 작곡가와 작사가 팀은 시리즈의 음악적 아이덴티티를 형성하며, 애니메이션과 라이브 이벤트로의 미디어 믹스 확장을 뒷받침했다.
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#214
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감독시리즈의 배급 및 지적재산권(IP) 관리도 반다이 남코 그룹이 통합적으로 수행한다. 이를 통해 게임, 애니메이션, 음반, 굿즈, 라이브 콘서트 등 다양한 매체와 사업이 조화를 이루며 확장될 수 있었다. 그룹의 유통 네트워크는 일본을 넘어 글로벌 시장에 《아이돌 마스터》 콘텐츠를 제공하는 데 중요한 역할을 한다.
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#215
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아반다이돌 육성 시 남코 게임스템의 역할
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#216
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니반다이 남코 게임스는 아이돌 마스터 시고리즈의 핵심 개발 및 배급사로서, 시리즈의 탄생부터 지속적인 확장을 주도해 왔다. 이 회사는 2005년 아츠케이드 게임으로 첫 선을 보인 이후, 콘솔, 모바일, PC 플랫폼으로의 이식과 신작 개발을 총괄했다. 특히 반다이 남코 스튜디오 내의 개발 팀이 게임 본편의 기획 및 프로그래밍을 담당하며, 시리즈의 독특한 프로듀스 시스템과 게임플레이를 구축했다.
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#217
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배급 측면에서 반다이 남코 게임스는 전략적인 플랫폼 선택과 글로벌 시장 진출을 관리했다. 주요 콘솔 시리즈는 주로 플레이스테이션 플랫폼에서 먼저 출시되었으며, 이후 엑스박스 360이나 닌텐도 스위치 등으로 확장되었다. 또한, 아이돌 마스터 신데렐라 걸즈나 아이돌 마스터 밀리언 라이브! 같은 모바일 스핀오프 작품의 서비스 운영과 업데이트도 담당했다.
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#218
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시리즈 구의 비즈니스 모델 진화에도 중요한 역할을 했다. 초기 패키지 판매 중심에서, 모바일 게임의 가챠 시스템과 콘텐츠 업데이트를 통한 장기적 서비스 모델로의 전환을 주도했다. 이는 게임의 수익성을 높이는 동시에 팬층을 지속적으로 유지하는 데 기여했다. 또한, 게임 내 콘텐츠와 미디어 믹스(애니메이션, 음반, 라이브 이벤트) 간의 시너지를 조율하는 데 있어서도 중추적인 역할을 수행했다.
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#219
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라이브 이벤트와 성장사운드 및 음악 제작
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#220
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아이돌 마스터 시리즈의 사운드 및 음악 제작은 게임의 핵심 요소이자 큰 인기의 기반이 되었다. 시리즈의 음악은 주로 반다이 남코테 미치코 스튜디오 내의 사운드 팀과 외부 작곡가들이 협력하여 제작한다. 각 아이돌의 캐릭터성과 스토리에 맞는 곡을 창작하는 것이 가장 중요한 원칙이며, 이를 통해 팬들은 음악을 통해 캐릭터에 더욱 깊이 몰입할 수 있다.
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#221
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각주 1
초기 아케이드 버전부터 각 아이돌은 자신의 솔로 곡을 보유했으며, 이후 시리즈가 확장되면서 유닛 곡과 그룹 전체의 테마송도 다수 추가되었다. 음반 제작은 게임 발매와 병행되거나 선행되어 이루어지는 경우가 많으며, 게임 내에서의 인기도를 반영해 새로운 싱글을 발매하는 전략을 취한다. 주요 작곡가로는 NBGI (현 반다이 남코 스튜디오) 소속의 사운드 크리에이터들이 다수 참여했으며, 외부에서도 유명 애니메이션 작곡가나 게임 음악 작가들이 협력하기도 했다.
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#222
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캐릭터 디자인(라이브 콘서트를 위한 음악 제작 또한 매우 중요하게 여겨진다. 게임 내에서 구현된 가상의 라이브를 실제 무대로 옮긴 THE IDOLM@STER MILLION LIVE! 시리즈의 콘서트나 신데렐라 걸즈의 라이브 이벤트에서는 게임 내 음원안)을 그대로 사용하기보다, 라이브 연주에 맞게 편곡된 버전의 음악을 선보인다. 이는 팬들에게 새로운 경험을 제공하고, 게임과 라이브 미디어를 차별화하는 역할을 한다.
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아마미야 시게루리즈별 주요 음악 제작 특징은 다음과 같다.
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소속사의 첫 번째 아이돌, 밝고 올곧러한 체계적인 음악 제작 시스템은 게임 콘텐츠를 넘어선 독자적인 음반 시장을 형성격하는 데 기여했으며, 미디어 믹스 전략의 성공적 한 축을 담당하고 있다.
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키사라기 치하야
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이마이 아사미
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뛰어난 가창력, 과거에 사무라이를 연상시키는 냉철한 이미지
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unisquads
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