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씨네21은 1995년 4월 14일에 설립되어 같은 해 5월 창간호를 발매한 대한민국의 영화 잡지이다. 국내 유일의 주간지 형태 영화 전문지로, 한국 영화계에서 가장 큰 영향력을 가진 매체 중 하나로 평가받는다. 한겨레 신문사에서 창간하였으며, 2003년 8월 법인으로 분사한 후에도 한겨레 미디어 그룹에 속해 있다.
잡지의 명칭은 한겨레에서 발행하는 시사주간지 《한겨레21》과의 연관성을 보여주며, 흘려 쓴 로고가 '씨네리'로 읽힌다는 점에서 이 같은 별칭으로도 불린다. 본사는 서울특별시 영등포구 당산동에 위치하고 있다. 창간 당시 한겨레 출신 기자들과 영화 매니아들이 합류하여 만들어낸 독특한 문화는 지면의 생동감 있는 구성에 기여했다고 전해진다.
씨네21은 1995년 4월 14일에 설립되어 같은 해 5월 창간호를 발매했다. 당시 한국 영화계는 저예산 위주의 제작 환경이었고, 선데이 서울과 같은 연예잡지가 주류를 이루던 상황에서, 스크린, 로드쇼 등과 함께 전문적인 영화 잡지로 자리 잡기 시작했다. 창간 당시 편집진은 한겨레 신문사에서 차출된 일반 기자들과 영화 매니아 출신들이 혼합되어 구성되었으며, 이들의 협업이 잡지의 초기 성공에 기여했다.
2003년 8월 법인 분사를 통해 한겨레로부터 독립했으나, 이후에도 한겨레 미디어 그룹 소속으로 남아 제휴 관계를 유지하고 있다. 2000년대에 들어서면서 인터넷의 확산으로 인한 종이 매체의 위기를 맞았으나, 2004년 PP 등록 및 다양한 디지털 방송 정보 서비스를 개시하는 등 사업 다각화를 꾀하며 생존을 모색했다.
2016년에는 영화계 내 성폭력 문제를 집중 조명하는 특집 기사를 내보내며 사회적 논란에 적극적으로 참여하기도 했다. 편집장은 주성철, 이주현을 거쳐 현재 송경원이 맡고 있으며, 김혜리, 듀나 등이 부정기적으로 글을 기고하고 있다. 국내 유일의 영화 주간지로서 한국 영화와 영화 평론계에 지속적인 영향력을 행사하고 있다.
씨네21은 국내 유일의 영화 주간지로서, 1995년 창간 이래 한국 영화 저널리즘의 중심을 이루고 있다. 한겨레 미디어 그룹 소속으로, 본사는 서울특별시 영등포구에 위치해 있다. 이 잡지는 진지한 영화 비평과 대중적인 접근성을 결합한 중간 형태를 취하며, 영화계의 최신 소식, 심층 인터뷰, 비평을 주간 단위로 제공한다.
잡지의 앞부분에는 정치·사회적 이슈에 대한 짤막한 코너가 있는데, 모기업인 한겨레와의 연계로 인해 진보적인 시각의 기사가 많지만, 이동진 평론가와 같이 보수 성향 언론 출신 필자들도 기고하는 등 다양한 목소리를 수용하기도 했다. 초기에는 강한섭, 김영진, 유지나, 심영섭 등이 영화에 별점을 매기는 평론을 담당했다.
인터넷의 발달로 많은 경쟁 영화 잡지들이 폐간되는 가운데, 씨네21은 살아남은 몇 안 되는 주요 영화 잡지 중 하나이다. 과거 키노, 프리미어 한국판, 필름 2.0, 맥스무비 매거진, 매거진 M 등이 경쟁자로 존재했으나, 현재는 FILO, 시네필리아 등과 함께 지속적으로 발간되고 있다. 이는 독자적인 콘텐츠와 탄탄한 필진, 그리고 한겨레 미디어 그룹의 지원 아래 공고화된 영향력 덕분으로 평가된다.
씨네21은 영화에 대한 전문가 평점을 10점 만점으로 제공한다. 이 평점은 잡지에 기고하는 평론가들이 개별적으로 매긴 점수의 평균값으로 산출된다. 별점 시스템을 도입한 초기에는 정성일 평론가가 주도했으며, 이후 듀나와 같은 평론가들도 독자적인 기준으로 별점 평가를 진행했다.
평점은 0점부터 10점까지 매겨지며, 이를 별 5개 만점 체계로 변환해 게시하기도 한다. 역사적으로 빵점(0점)을 받은 영화는 극히 드물며, 《맥주가 애인보다 좋은 일곱가지 이유》, 《맨데이트》, 《고死 두번째 이야기: 교생실습》 등이 대표적 사례다. 반면, 봉준호 감독의 《기생충》은 9점대의 높은 평점을 받으며 극찬을 받았다.
평균 평점제의 특성상 소수의 평론가만 참여한 작품은 그들의 주관적 취향이 점수에 강하게 반영될 수 있다는 지적이 있다. 또한 장문의 글로 된 평론은 점수 산정에서 제외되는 경우가 있어, 평점만으로 작품의 전체적 평가를 단정하기는 어렵다. 따라서 씨네21의 평점은 여러 영화 평론 매체와 관객 평점을 함께 참고하는 것이 권장된다.
씨네21 영화상은 매년 연말에 씨네21이 주관하여 시상하는 영화 시상식이다. 이 상은 해당 연도에 개봉한 국내외 영화와 영화인을 대상으로 하며, 잡지의 편집진과 기자, 평론가들이 심사위원을 맡아 수상자를 결정한다. 시상식은 주로 12월에 열리며, 한국 영화계의 한 해를 정리하고 평가하는 주요 행사 중 하나로 자리 잡았다.
주요 부문으로는 최우수작품상, 감독상, 남녀연기자상, 남녀신인연기자상, 각본상, 촬영상 등이 있다. 특히 올해의 발견상이나 특별상 등을 통해 주류 밖의 독립영화나 예술영화를 조명하기도 한다. 수상 내역은 잡지 지면과 공식 웹사이트를 통해 발표된다.
이 시상식은 한겨레 미디어 그룹 소속의 전문 영화 매체가 주관한다는 점에서, 영화 예술성과 사회적 메시지를 중시하는 평가 기준을 보여주는 경우가 많다. 이는 다른 대중적 영화 시상식과 차별화되는 씨네21만의 색채로 여겨진다.
씨네21은 매년 연말에 '올해의 영화'와 '올해의 영화인'을 선정하여 발표한다. 이는 해당 연도에 국내에서 개봉한 영화와 활동한 영화인들을 대상으로, 잡지의 편집부와 기자들이 논의를 거쳐 결정하는 연말 결산 리스트의 핵심 항목이다. '올해의 영화'는 예술성과 사회적 영향력, 그리고 영화사적 의미를 종합적으로 평가하여 선정하며, '올해의 영화인'은 감독, 배우, 스태프 등 영화 산업 전반에서 두드러진 활약을 펼친 인물을 가리킨다.
이 선정 결과는 씨네21의 지면과 공식 웹사이트를 통해 공개되며, 독자들과 영화 관객들에게 한 해를 정리하는 중요한 지표로 자리 잡았다. 특히 한국 영화계의 흐름을 반영하는 동시에, 편집부의 시각과 취향이 반영된 목록이라는 점에서 업계 내외의 관심을 받는다. 이 연말 결산은 단순히 인기나 흥행 성적만을 기준으로 하지 않으며, 때로는 대중적인 주류 영화보다는 독립 영화나 예술 영화가 선정되기도 한다.
'올해의 영화'와 '올해의 영화인' 리스트는 씨네21이 한국 영화 저널리즘에서 차지하는 위상을 보여주는 대표적인 연례 기획 중 하나이다. 이는 매체가 지닌 미학적, 문화적 기준을 드러내는 동시에, 한국 영화계의 다양한 성과를 조명하는 역할을 한다. 이 선정은 별도의 시상식이 수반되는 씨네21 영화상과는 구분되며, 순위나 시상 없이 명단 발표 형태로 이루어진다.
씨네21은 매년 연말에 OTT와 방송사에서 공개된 드라마 및 예능 프로그램을 대상으로 '올해의 시리즈'를 선정한다. 이는 연간 결산 리스트의 한 부문으로, 전통적으로 진행되어 온 '씨네21 영화상' 및 '올해의 영화, 올해의 영화인'과 함께 매체의 대표적인 연말 행사이다.
선정 대상은 해당 연도에 주요 스트리밍 서비스나 지상파, 케이블 채널을 통해 공개된 국내외 시리즈물로, 영화가 아닌 장편 영상 콘텐츠에 주목한다는 점이 특징이다. 편집부 내부 평가를 통해 최종 선정되며, 주로 작품성, 사회적 영향력, 대중적 반향 등을 종합적으로 고려한다.
이 부문은 한류와 OTT 시장의 급성장에 따라 영화 외 영상 콘텐츠의 위상이 높아진 점을 반영하여 마련되었다. 이를 통해 씨네21은 변화하는 미디어 환경 속에서 영화 중심의 평론 영역을 텔레비전과 디지털 플랫폼으로 확장하고 있다. 선정 결과는 잡지 지면과 공식 웹사이트를 통해 발표된다.
씨네21은 매년 초 한국 영화계와 영상 콘텐츠 산업의 주요 이슈로 자리매김하는 '한국 영화 및 영상 콘텐츠 기대작' 리스트를 발표한다. 이는 다가올 한 해 동안 주목할 만한 한국 영화와 OTT 플랫폼을 포함한 다양한 영상 콘텐츠를 예측하고 선정하는 자리로, 업계와 관객의 관심을 모은다.
2021년부터는 기존의 영화 중심 목록에서 확장되어, 영화 부문과 드라마, 예능 등을 아우르는 영상 콘텐츠 부문을 구분하여 발표하는 방식으로 개편되었다. 이를 통해 변화하는 미디어 소비 환경과 넷플릭스, 디즈니+ 등 글로벌 스트리밍 서비스의 영향 아래 있는 국내 제작물들의 동향을 종합적으로 조망한다.
선정 과정은 씨네21 편집부와 기자들이 당해년도 개봉 또는 공개 예정인 작품들을 검토하며, 감독과 배우의 필모그래피, 제작 규모, 소재의 독창성, 산업적 파급력 등을 종합적으로 고려한다. 이 리스트는 단순한 홍보가 아닌, 해당 매체의 관점에서 한국 영화 산업과 방송 산업의 향방을 가늠케 하는 지표로서의 의미를 지닌다.
연도 | 영화 기대작 (예시) | 영상 콘텐츠 기대작 (예시) |
|---|---|---|
2021 | *미정* | *미정* |
2022 | *미정* | *미정* |
2023 | *미정* | *미정* |
2024 | *미정* | *미정* |
이처럼 '한국 영화 및 영상 콘텐츠 기대작' 코너는 씨네21이 한국 영화의 미래를 전망하는 동시에, 드라마와 예능 등 대중문화 전반에 대한 분석적 시각을 보여주는 지면으로 자리 잡고 있다.
씨네21은 한국 영화 평론계에서 특정 인맥과 시각이 지배적인 폐쇄적인 네트워크, 이른바 '이너서클 카르텔'이 형성되어 있다는 비판을 지속적으로 받아왔다. 이는 주로 잡지에 기고하는 평론가 및 필진들의 배경과 성향이 유사하고, 서로의 작품이나 관점을 과도하게 옹호하는 경향에서 비롯된 지적이다.
특히 장기간 활동해 온 평론가들이 한국 영화의 특정 역사적 시기(예: 1990년대~2000년대 초)를 공유하며, 자신들을 프랑스의 누벨바그 운동에 비유하는 등 엘리트주의적 태도를 보인다는 점이 문제시된다. '전영객잔'과 같은 비평 코너에서는 라캉이나 미셸 푸코와 같은 철학자, 사상가의 개념을 빈번히 인용하는데, 이는 때로 진지한 분석보다는 스노비즘적 문화를 과시하는 수단으로 전락한다는 비판을 받는다.
이러한 폐쇄성은 다양한 목소리를 배제하고, 결국 평론의 편향성을 강화하는 결과를 낳는다는 지적이다. 특정 영화 감독이나 작품에 대한 평가가 객관적 분석보다는 인맥과 선호도에 좌우될 수 있다는 우려가 제기되며, 이는 씨네21이 한국 영화 평론계에서 차지하는 막강한 영향력을 고려할 때 더욱 중요한 문제로 다루어진다.
씨네21은 기사와 평론에서 남성혐오적 표현을 사용한다는 비판을 받아왔다. 특히 2020년대 들어 여성주의 시각이 강화된 기사들에서 '한남'이라는 단어를 거리낌 없이 사용하며, 이는 특정 성별을 비하하는 용어로 지적된다. 한 기사에서는 임신한 여성 직원에게 차가운 태도를 보이는 직장 상사의 모습을 "여느 '한남'들과 다를 바 없다"고 서술하기도 했다.
이러한 표현은 독자들 사이에서 논란을 일으키며, 평론의 공정성과 중립성을 훼손한다는 지적을 받고 있다. 일부 비판자들은 잡지가 특정 정치사회적 관점을 지나치게 편향적으로 반영함으로써, 영화 그 자체에 대한 객관적 분석보다는 이데올로기적 논평에 치우치는 경향이 있다고 본다. 이는 씨네21이 한겨레 미디어 그룹 소속인 점과 무관하지 않다는 평가도 있다.
씨네21은 잡지 표지에 흘려 쓴 로고가 '씨네리'처럼 보인다는 점에서 '씨네리'라는 별명으로도 불린다. 과거 우체국에서 '씨네리 사무실'로 전화가 걸려온 일화도 있다. 이는 기자들도 인정하는 사실로, 기사에서도 종종 사용된다.
잡지는 영화뿐만 아니라 시대적 변화에 맞춰 TV 시리즈, 문학, 미술, 공연 등 문화 전반을 다루는 범위를 확장해 왔다. 또한 자체 배급사를 설립하려는 시도를 여러 번 했는데, 씨네21다우그룹과 씨네룩스가 그 예시다. 특히 씨네룩스를 통해 예술영화를 수입·배급하려 했으나, 결국 사업을 매각하거나 폐업하며 성공하지는 못했다.
한편, 씨네21의 홈페이지는 과거 악성코드를 유포한 적이 있어 접속자들에게 경고문이 자주 나타나며 불편을 준 사건이 있었다. 이에 대해 사과문을 게시한 바 있다. 또한 정훈이 작가가 정치 풍자 만화를 장기간 연재했으며, 헌즈 다이어리도 온라인에서 일정 기간 연재된 바 있다.